Antiquariato, Arte Orientale e dipinti XIX Secolo

Due trombleuse Luigi XV in argento, punzone della Torreta, Genova sec.XVIII
diam.cm.14,5x8

La Vergine, placca in argento, cornice Luigi XVI in legno lastronato ed intarsiato, fine sec. XVIII
cm.22x25

Caffettiera Luigi XV in argento finemente sbalzato, coperchio con terminale con fiore, punzone della Torretta, Genova anno 1775
h.cm.25

Leone e campana, ovale in bronzo brunito, Veneto sec.XVI
cm. 10x14

Modello di cassapanca in legno intagliato e pirografato, numerosi segreti all'interno, Alto-Veneto sec.XVIII
cm. 40x23 h. 28

Campana in bronzo d.ta 1842
diam.cm.30xh.42

Dio Padre, placchetta in rame dorato, sec.XVII
cm. 16x31

Il Battesimo di Gesù, gruppo in legno policromo, Genova sec.XVIII
h.cm.28

Bambin Gesù, scultura in legno intagliato e laccato, Italia Meridionale sec. XVIII
h. cm.40

LUINI BERNARDINO (1480-1532)
Bernardino Scapi, detto Bernardino Luini
Dumenza (?), 1480/1482 (?) " Milano (?), ante 1 luglio 1532

Madonna con il Bambino
olio su tavola, 68 x 55 cm

Provenienza
Milano, collezione Litta Modignani

Il dipinto è opera autografa di Bernardino Luini, uno dei maggiori pittori del Rinascimento lombardo. Eseguito probabilmente all"apice della carriera, è una delle versioni più originali di un soggetto molto frequentato dall"artista, e anche un ottimo esempio di quella maniera soave e accattivante che nell"Ottocento ne fece un insuperato modello di stampo purista.
La Vergine è seduta con uno scialle sul capo, la veste rossa e il mantello azzurro foderato di arancio con la mano sinistra sfiora il petto del bambino sdraiato sul grembo, che sgambetta e sorride. Nello sfondo, sul lato destro, un drappo verde si apre su uno specchio d"acqua e sui monti. Per questa ariosa scenografia non occorre scomodare la formazione veneta dell"artista, perché era un motivo diffuso anche in Lombardia (Foppa, Bergognone) e fra i pittori leonardeschi milanesi (Solario, Rizzoli e altri). Una tenda verde scostata sul paesaggio compare, per esempio, nella Madonna della mela di Brera e nella Madonna con il Bambino della Galleria Borghese del Giampietrino. Qui sullo sfondo domina una casa a graticcio incrociato con un porticato in legno, un edificio rurale molto frequente a nord delle alpi che non doveva mancare neppure nella campagna lombarda. Luini lo raffigura anche negli affreschi della villa Pelucca (Morte dei primogeniti) e, ancora più simile, nello Scherno di Cam (entrambe le opere sono a Brera), dove la casa ha lo stesso porticato ma la costruzione è a graticcio lineare.
Il volto della Vergine con le sopracciglia arcuate, gli zigomi forti e il mento affusolato - sintesi di un tipo raffaellesco e leonardesco - è una delle morfologie ricorrenti del pittore (per esempio, nella Maddalena di Washington). La gamma vivace dei colori (verde smeraldo, azzurro, rosso vermiglio, giallo arancio), stesi con effetto di smalto e con delicati passaggi di chiaroscuro, è tipica di Luini e della pittura lombarda della prima metà del Cinquecento. La mano che sfiora lo sterno del piccolo di taglio, con il mignolo piegato, è uno stilema ricavato dalle mani in preghiera che può vedersi, fra gli altri, nella Vergine del Compianto giovanile di Budapest.
La postura vivace, con il bambino sorridente, riflette l"enorme impatto dei "moti" leonardeschi sulla scuola locale. Il piccolo Gesù che ride, non molto frequente, è un"espressione consentanea al pittore (il Bambino con un gioco di Peterborough, per esempio), che la addolcisce sempre nei limiti del decoro. Come ha notato Giovanni Agosti (Bernardino Luini e i suoi figli, Trento, 2014, p. 260), nel Luini la dinamica espressiva leonardesca finisce quasi sempre per risolversi in una posa è un movimentare la scena, cioè, da parte di un pittore votato alla compostezza.
Mentre il bimbo che gioca con la veste ritorna nella Madonna del palazzo Liechtenstein a Vienna, l"artista riutilizza l"insolito motivo della gamba destra accavallata almeno un"altra volta nella Madonna con il Bambino già a Filadelfia, comparsa presso Christie"s a New York nel 1989 (Quattrini, 2019, n. 100). In particolare, la competizione è con i piccoli sgambettanti del Solario (Madonna dal cuscino verde del Louvre, Madonna che allatta del Poldi Pezzoli) e con una soluzione simile nel Bramantino (Sacra famiglia di Carzago Riviera, collezione Sorlini).
Il dipinto si può collegare a una serie dello stesso soggetto (spesso con l"aggiunta del San Giovannino) che l"artista concepisce nella prima metà degli anni Venti (Quattrini, 2019, nn. 82-85). Come è già stato notato, il riscontro più diretto è con la Madonna con il Bambino della Wallace Collection di Londra (Ibidem, n. 122) e, in misura minore, con quella del Nivaagaard Museum in Danimarca (Ibidem, n. 123)....

CESARE BENTIVOGLIO (1868-1952)
# Pini sul mare
olio cm.77x70
f.to in b.a ds.

GIUSEPPE PALANTI (1881-1946)
Ragazza in giallo
olio cm.100x70
autentica della figlia sul retro

R.Vannini
Il mercato del pesce
olio cm.70x50
f.to in b. a ds.

GUIDO MEINERI (1869-1944)
Vicenza
olio su tavoletta cm. 20x15
f.to in b.a ds e d.to 1923 nel retro

FABRICATORE NICOLA (1888-1962)
Baracche per la pesca
olio su cartone cm 40x29
f.to in basso a sn

ANTONIO SCHIAFFINO (1879-1968)
# Ciclamini
olio su tavoletta cm.32x35
f.to in b.a ds. e d.to 1937

ANTONIO SCHIAFFINO (1879-1968)
# Un vaso pieno di rose
olio cm.50x65
f.to in b.a ds. e d.to '41

AMALIA BESSO (1856-1932)
# Rientro dal pascolo
olio cm.72x88
f.to al centro e d.to 1904

# "La raccolta delle bacche" olio, f.to in b.a sn.
cm. 72x92

FERRUCCIO RONTINI (1893-1964)
Nell'aia e pascolo al fiume
coppia di olii su tavola cm.58x40
f.ti in b. a ds.

ALFREDO UBALDO GARGANI (1898-1947)
Paesaggio montano
olio cm. 73x100
f.to in b.a ds.

GIUSEPPE SACHERI (1863-1950)
Al pascolo lungo il fiume
olio cm. 93x74
f.to in b. a ds.

# Fanciulla sorridente, miniatura di forma ovale, f.ta Jsabei 1815, bella cornice in bronzo dorato, Francia sec.XIX
cm.tot.17x14

VITTORIO MATTEO CORCOS (1859-1933)
Ritratto di fanciulla, stampa, sec.XIX
cm. 52x83