Asta N. 21 - Stampe, disegni e dipinti dal XVI al XX secolo

Giovanni Battista Ray
Léon Vérane.


Penna e inchiostro di china. mm 360x260. Titolato e firmato.

Oreste Recchione
Mattina d'autunno in Abruzzo.


Penna e inchiostro di china su carta avana. mm 200x120. Nel 1856 entra nell'Accademia delle Belle Arti di Napoli, seguendo l'esempio dell'amico Patini, insieme al quale frequenta i corsi di Biagio Molinari e il tirocinio di Giuseppe Mancinelli. Nel 1859 viene attratto dalla “riforma” della pittura avviata nella città dal gruppo degli innovatori facenti capo a Morelli e Filippo Palizzi, del quale, segue gli insegnamenti imperniati nel “Magistero assoluto del vero. Dal volume Oreste Recchione poeta della natura a cura di Cosimo Savastano e Bianca Maria De Luca, 1996.

Ottone Rosai
Uomo di spalle seduto a un tavolo.


Matita nera su carta bianca. mm 510x385. Firmato a matita in basso a destra.

Ottone Rosai
Personaggi al tavolino.


Matita nera su carta. mm 460x310. Firmato in basso a destra.

Luigi Sabatelli
Scena cavalleresca.


Penna e inchiostro di china su carta azzurrina. mm 175x225. Firmato a penna in basso al centro "Sabatelli".

Luigi Sabatelli
Schizzo per l'Assunzione della Vergine in cielo.
1830 circa.

Matita di grafite su carta avorio. mm 185x105. Al verso due schizzi per figure allegoriche accompagnati dall'iscrizione «Mariae Nascenti» che si ritrova, quale dedica, sulla facciata del Duomo di Milano intitolato proprio a Santa Maria Nascente. Lo schizzo al recto è in relazione con l'esecuzione dei cartoni che il Sabatelli preparò per la grande vetrata centrale della facciata del Duomo di Milano, realizzata fra il 1833 ed il 1837 da Giovanni Battista Bertini (Cfr. Cajani/Gatti, 16. Al verso timbro della collezione "Gastaldi".

Enrico Sacchetti
Bozzetto per la copertina di L'esilio di Paolo Buzzi.


Penna, inchiostro di china e tempera su carta. mm 170x115. Firmato in basso a destra. L'Esilio fu pubblicato nel 1906 dalle Edizioni di Poesia di Marinetti e vinse il primo premio nel concorso di Poesia.

Giuseppe Santomaso
Senza titolo.


Matita nera e acquerello su carta incollato su tela. mm 355x305. Firmato a penna in basso a destra. L'opera si vende correda di autentica dell'Archivio Santomaso.

Francesco Semino
Studio di nudo femminile.
1860

Matita di grafite su carta. mm 290x205. Firmato e datato in basso a destra.

Francesco Semino
Studio di nudo femminile.
1869

Matita di grafite su carta avana. mm 278x182. Firmato e datato in basso a destra.

Telemaco Signorini
Studio per l'invenzione della stampa.


Matita di grafite su carta bianca. mm 205x319. Firmato a matita "T Signorini" in basso a destra. Nel verso, a matita, disegnati un torchio e una planimetria.

Telemaco Signorini
Due studi scenografici raffiguranti un interno di fortezza cinquecentesca.


2 disegni a inchiostro seppia acquerellato su carta bianca. mm 232x175; 175x232. Esposti alla Mostra di disegni di Telemaco Signorini, Roma Galleria Nazionale d'Arte Moderna, 14 aprile - 11 maggio 1969, catalogo n. 37 e 38. Applicati a supporto di cartone con al retro il cartellino dell'esposizione. (2)

Telemaco Signorini
Ritratto di giovane donna.


Matita nera su carta grigia. mm 188x100. Monogrammato in alto a destra. Esposto alla Mostra di disegni di Telemaco Signorini, Roma Galleria Nazionale d'Arte Moderna, 14 aprile - 11 maggio 1969, catalogo n. 277.

Telemaco Signorini
Strada di paese con bindolo e carretto.


Matita di grafite su carta bianca. mm 135x172. Monogrammato in basso a destra. Al verso: Studi di visi di bimbo. Esposto alla mostra presso la Galleria Nazionale d'Arte Moderna di Roma, 1969, catalogo n. 243.

Telemaco Signorini
Serie di dieci ritratti caricaturali.


Matita nera su carta, 10 disegni di misure varie (mm 70x80 ca. cad.). Firmato con le iniziali a matita in basso a destra il foglio della caricatura centrale. Montate a serie su un unico cartoncino nero. (10)

Ardengo Soffici
Paesaggio della campagna toscana.


Matita nera su carta avana. mm 148x224, Firmato a matita in basso a destra "Soffici".

Ardengo Soffici
Illustrazione umoristica.


Penna, inchiostro di china e matite colorate su carta. mm 295x240. Firmato in basso a destra. Didascalia: "Mais qu'est ce que tu entend au juste pour flirt? - Tout eccepté tout". Disegno dei primi del '900 al tempo della nota collaborazione ai periodici parigini "Gil Blas", "L'Assiette au Beurre", "Le Frou Frou", "Le Tutu".

Ardengo Soffici
Illustrazione umoristica.


Matita nera e pastello su carta. mm 320x245. Firmato in basso a sinistra. Didascalia: "La femme de l'artiste - Tu ne sera pas long cherì? Lui - Comme d'abitude, ma poule". Disegno dei primi del '900 al tempo della nota collaborazione ai periodici parigini "Gil Blas", "L'Assiette au Beurre", "Le Frou Frou", "Le Tutu".

Raffaello Sorbi
Personaggio maschile in costume.


Matita di grafite su carta. mm 320x245. Firmato in basso a destra.

Douglas Swan
Senza titolo.
1961

Acquerello su carta. mm 660x485. Firmato e datato in basso a sinistra.

Jan Baptist Tetar van Elven
Testa di tigre.


Acquerello su carta. mm 330x430. Firmato in basso a destra.

Thayaht [pseud. di Michahelles Ernesto]
Cappelli coloniali.


Penna e acquarello su carta. mm 240x330. Firmato a matita "THAYATH" in basso a sinistra e timbrato in basso a destra. 

Thayaht [pseud. di Michahelles Ernesto]
Ubala Oa Mako.


Matita nera e verde su carta da lucido. mm 240x370. Titolo a matita in alto a destra con sotto il timbro "Thayat". Dopo il 1945 Thayaht si orienta nei suoi temi verso le figure tahitiane di Paul Gauguin, che riscopre come "grande colorista" e come pittore simbolico alla ricerca di una vita semplice alle origini del mondo realizzando trasformazioni thayahtiane delle sue opere, come "liberazione dalla miserabile civilizzazione". Lui stesso volle riunire questo tipo di opere in una mostra a Forte dei Marmi nel 1950 dal titolo Omaggio a Gauguin. Una sorta di "ritorno all'indietro": dal Futurismo a Gauguin.

Ludovico Tommasi
Barca a riva.


Carboncino su carta avana. mm 330x465.

Ludovico Tommasi
Popolane in cammino.


Matita nera su carta. mm 210x300. Firmato in basso a destra.

Angelo Tricca
Caricatura del conte Bardelli.


Matita di grafite su carta. 227x175. Titolato e firmato "A. Tricca" in basso.

Lucio Venna Landsmann
Dinamismo di figure femminili.


 Matita nera e marrone su carta. mm 170x120. Siglato "V" in basso al centro. Firmato "Venna" a matita al verso.

Lucio Venna Landsmann
Composizione futurista con volto femminile.


Matita nera e marrone su carta. mm 170x120. Siglato "V" in basso al centro. Firmato "Venna" a matita al verso dove compare al centro un timbro di collezione (Cerchio con giglio traforato).

Lucio Venna Landsmann
Ritratto di Filippo Tommaso Marinetti.


 Matita nera e marrone su carta. mm 230x140. Siglato "V" in basso al centro. Titolato e firmato "Lucio Venna" a matita al verso dove compare al centro un timbro di collezione (Cerchio con giglio traforato).

Horace Vernet
Paesaggio con villa e soldati a cavallo.


Matita di grafite e acquerello su cartoncino. Firmato in basso a sinistra "H. Vernet".

Lorenzo Viani
Soldati.
1917

Matita di grafite su carta avana. mm 195x140. Conservato al retro il cartone della vecchia incorniciatura con etichetta, firma e due timbri della Galleria La Navicella di Viareggio.

Lorenzo Viani
Versilia.
Firenze: Nemi, 1931 ca.

In-8°, pp. 56. Br. edit. Edizione limitata a 103 esemplari di cui 100 numerati. Esemplare fuori numerazione di questo libro raro arricchito da una dedica datata XI (1933) con doppia firma di Viani al frontespizio e da due suoi disegni raffiguranti un ritratto maschile, probabilmente del destinatario.

Lorenzo Viani
Scolara che scrive.
1921 ca.

Matita su carta. mm 180x120. Scritta: "Viviana" e timbro della firma in basso ripetuto anche al verso con firma di Amelio Vivaldi, genero dell'artista. Il disegno si inserisce nella produzione legata al tema degli scolari. La serie degli scolari fu acquistata quasi tutta dal Comune di Bologna direttamente dall'artista per 35000 lire dell'epoca. Rappresenta sicuramente un capitolo a parte nella pittura espressionista di Viani, un intermezzo idilliaco. Nei disegni degli scolari traspare un amore sconfinato per l'infanzia, un grande rispetto per la scuola e un sentimento di ammirazione per il lavoro della moglie, insegnante elementare (Enio Lucherini). Provenienza: Galleria La Navicella.

Lorenzo Viani
Carrozza di piazza Mazzini.


Penna e inchiostro su carta. mm 210x135. Firmato in basso a destra: "Lorenzo". Provenienza: Galleria La Navicella.

Lorenzo Viani
Cavallo e soldati.


Matita di grafite su carta quadrettata. mm 130x185. Provenienza: Galleria La Navicella.

Lorenzo Viani
Ritratto di uomo con cappello.

Penna e inchiostro su carta. mm 188x135. Provenienza: Galleria La Navicella.

Lorenzo Viani
Donne sedute in conversazione.


Penna e inchiostro su carta. mm 170x135. Provenienza: Galleria La Navicella.

Lorenzo Viani
Mamme al parco.


Penna e inchiostro su carta a righe. mm 145x205. Provenienza: Galleria La Navicella.

Lorenzo Viani
Pergolato.


Penna e inchiostro su carta. mm 140x105. Timbro con la firma in basso ripetuto al verso con controfirma di autentica di Amelio Vivaldi genero dell'artista.

Francesco Vinea
Lotto di 10 disegni.


Lotto composto di n. 10 disegni realizzati a matita/penna su carta. mm 190x285 ca. (10)

Francesco Vinea
Lotto di 10 disegni.


Lotto composto di n. 10 disegni realizzati a matita e carboncino su carta. mm 210x310 ca. (10)

Iorio Vivarelli
Volto.


Penna, china e inchiostro acquerellato. mm 350x370.

Tono Zancanaro
Circe Encolpisa.
1970

China, acquerello e oro su cartoncino. mm 242x177. Firmato e datato in basso a destra. Al verso timbro Florentia Ars Magna.

Sergio Zaniboni (1937 )
Occhi di Diabolik.
1996

Matita nera su carta. mm 300x400. Firmato, datato e dedicato in basso a destra. Si aggiunge: Id., Ritratto. Matita nera su carta. mm 400x300. Firmato, datato e dedicato in basso a sinistra. (2)

Carlo Zocchi
Mattino di mezz'agosto.
1943

Manoscritto di 52 pp. (mm 340x245), contenente 8 disegni a penna e inchiostro acquerellato di cui uno sulla copertina. Contiene due racconti "Mattino di mezz'agosto" (prima stesura da rivedere, datato in calce agosto-settembre 1943) e "Il dilettante di osteologia". Negli anni cupi della guerra, Carlo Zocchi esprime in questi racconti e nei disegni spettrali che li accompagnano il suo sentimento umano, sgomento di fronte all'orrore della distruzione e il suo antifascismo pacifista.