Arte Figurativa tra XIX e XX Secolo

Angelo Pavan (Vicenza 1893-Venezia 1945) - A Chioggia

cm 31,5 x 23,5
olio su compensato

firmato in basso a destra: A Pavan

Emanuele Brugnoli (Bologna 1859-Venezia 1944) - Venezia, Punta della Dogana con la Salute

cm 45,5 x 34,5
acquerello su carta

firmato in basso a destra: Brugnoli

al retro iscrizione per autentica

Luigi Zago (Villafranca di Verona 1894-Buenos Aires 1952) - Scena orientale

cm 25 x 35
tecnica mista su cartoncino
firmato in basso a destra: LUIGI ZAGO

Vittore Antonio Cargnel (Venezia 1872-Milano 1931) - Sappada

cm 25,5 x 18,5
olio su tela applicata a cartone

firmato e dedicato in basso sul cartoncino di supporto: A mia sorella Pina / Cargnel / Milano 1 aprile 1927

al retro iscrizione: V. A. Cargnel

Alessandro Milesi (Venezia 1856-1945) - La ragazza

cm 35 x 25
olio su cartone telato

firmato e dedicato in basso a sinistra: A. Milesi all'amico (...)

al retro, sul supporto, firmato e locato: A. Milesi / Venezia

Alessandro Milesi (Venezia 1856-1945) - Venezia, cavalli di San Marco

cm 31 x 20,5
olio su tavola
firmato in basso a sinistra: A. Milesi

Egisto Lancerotto (Noale 1847-Venezia 1916) - Maternità

cm 88 x 60,5
olio su tela
firmato, locato e datato in basso a sinistra: Lancerotto Egisto / Venezia 187(?) (1871 o 1877)

Francesco Sartorelli (Cornuda 1856-Udine 1939) - Paludi di Caorle (Le lavandaie)

cm 58 x 82
olio su tela

firmato in basso a sinistra: F. Sartorelli

al retro, sul telaio, etichetta della Galleria Pesaro di Milano e, sempre sul telaio, titolo a matita


PROVENIENZA

Milano, Galleria Pesaro;

collezione privata

Beppe Ciardi (Venezia 1875-Treviso 1932) - Le nuove foglie

cm 30 x 40
olio su tavola

firmato in basso a sinistra: Beppe Ciardi

al retro, sul supporto, firmato e titolato; e vecchia etichetta di inventario con numero progressivo 2175, autore e titolo

Beppe Ciardi (Venezia 1875-Treviso 1932) - Barchetta a Chioggia

cm 30 x 40
olio su tavola

firmato in basso a destra: Beppe Ciardi

al retro, sul supporto, firmato e titolato; e vecchia etichetta di inventario con numero progressivo 2788, autore e titolo

Angiolo D'Andrea (Rauscedo 1880-1942) - Al pascolo

cm 50,5 x 56,5
olio su legno

monogrammato in basso a destra: ADA

Orlando Grosso (Genova 1882-Bonassola 1968) - Scirocco, 1928

cm 25 x 33
olio su compensato

firmato e datato in basso a destra: O. Grosso 8-7-'28

al retro, sul supporto, timbro del pittore ed etichetta del pittore inerente la Prima mostra nazionale di arte marinara, Roma, 1926-1927


Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Angelo Dall'Oca Bianca (Verona 1858-1942) - Estate, 1890

cm 65 x 45
olio su tela

firmato, datato e dedicato in basso a destra: A. Dall'Oca B / 1890 / All'amico G. Adami

al retro, sul supporto, traccia di vecchio timbro; lungo il telaio iscrizioni parzialmente leggibili relative alla provenienza




Il rapporto tra Giuseppe Adami, librettista di Puccini, e Angelo Dall'Oca Bianca si deve alla figura di un forestiero, Carmelo Preite, direttore d'orchestra leccese che si stabilì a Verona tra il 1889 ed il 1897. Preite fu l'animatore del gruppo degli scapigliati veronesi, che includeva anche Adami e Dall'Oca Bianca. I due divennero amici e partecipi della vita veronese tanto da sottoscrivere anche nel 1915 il volume unico Abete Rosso per sostenere i soldati malati.

A suggellare tale amicizia ora possiamo portare alla luce questa magnifica tela del 1890, che mostra un giovane Dall'Oca alle prese con le nuove istanze divisioniste, coniugate al verismo veneto in lui preponderanti.

Si segnalano alcune finezze come la linea di blu oltremare che percorre la linea dell'acconciatura, il registro inferiore reso come un campo di grano nella veste della ragazza e il cappello a falde larghe impreziosito da una veletta soprastante.

Augusto Ferri (Bologna 1829-Pesaro 1895) - Rammendando le reti

cm 39 x 68
olio su tela
firmato in basso a sinistra: AFERRI

Agostino Fossati (La Spezia 1830-1904) - Il veliero

cm 24 x 8,8
olio su tavola
firmato in basso a destra: A. Fossati

Cipriano Mannucci (Nizza 1882-Firenze 1970) - Buoi

cm 41 x 33
olio su cartone
firmato in basso a sinistra: C. Mannucci

Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Odoardo Lalli (Roma 1829-Firenze 1909) - Borgo toscano

cm 31,5 x 45,5
olio su tela
firmato in basso a destra: O. Lalli

Telemaco Signorini (Firenze 1835-1901) - A Pistoia

cm 17 x 28
olio su cartone

firmato in basso a sinistra: TSignorini

al retro, sul supporto, titolato A Pistoia e timbro: Opera di Telemaco Signorini appartenente al Comm. Paolo Signorini


PROVENIENZA

Firenze, Paolo Signorini;

vendita Signorini, 1930, n. 256 (come A Pistoia);

collezione privata.



BIBLIOGRAFIA

U. Ojetti, Telemaco Signorini, Galleria Pesaro, Milano, 1930, tav. XLVII (come Campagna pistoiese);

D. Durbè, I Macchiaioli: nuovi contributi, Roma, 1997, p. 23, n. 16




Si ringrazia il dott. Tiziano Panconi per aver gentilmente confermato l'autenticità dell'opera


Come ci segnala Tiziano Panconi, che ringraziamo, il dipinto è un bell'esempio della pittura di Telemaco Signorini tra il 1858 ed il 1859, e non oltre il 1861.

Vi sono alcune analogie, infatti, con altri paesaggi pistoiesi realizzati in quel torno d'anni; si segnalano Verso Pistoia (collezione privata) e, per il taglio fortemente orizzontale, Orti a Settignano (Case al sole). Cfr. T. Panconi, Telemaco Signorini. Catalogo generale ragionato delle opere, Firenze, 2019, n. 70 e n. 118.

Siamo innanzi al Signorini cruciale, al suo passaggio dal en plein air alla novità della macchia. Un viaggio molto importante per la sua arte fu quello che, con Vincenzo Cabianca e Cristiano Banti, fece di lì a poco, nel 1859 a La Spezia dove ritrasse i borghi di Pitelli, San Terenzo, Vezzano Ligure, Lerici, Sarzana, Riomaggiore e la costa delle Cinque Terre nella prospettiva di dare un nuovo impulso alla propria pittura, dotandola di vigorosi contrasti tra le luci e le ombre, in grado di definire la "macchia" di colore come l'elemento costitutivo dell'opera.

Egli, qui nella campagna toscana e probabilmente poco prima del suddetto viaggio, definisce meglio la macchia e utilizza anche le importanti conquiste venete del colore; non si può fare a meno di notare le note di verde che pervadono la composizione.

Gino Romiti (Livorno 1881-1967) - Mare al chiaro di luna

cm 15 x 36
olio su tavola
firmato in basso a destra: Gino Romiti

Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Cafiero Filippelli (Livorno 1889-1973) - Tabarin, 1927

cm 51 x 65,5
olio su tela
firmato e datato in basso a sinistra: C. Filippelli / 27

Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Renato Natali (Livorno 1883-1979) - Vasi di fiori

cm 50 x 60
olio su cartone pressato
firmato in basso a destra: R. Natali

Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Renato Natali (Livorno 1883-1979) - Veglione al Teatro Goldoni, 1927

cm 60 x 40
olio su compensato

firmato in basso a sinistra: R. NATALI

al retro, sul supporto, firmato, titolato e datato a matita: RENATO NATALI / VEGLIONE AL TEATRO GOLDONI / 1927;  traccia di vecchia etichetta


Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Angiolo Tommasi (Livorno 1858-Torre del Lago Puccini 1923) - La popolana

cm 50 x 37
olio su tela

firmato in basso a destra: Angiolo Tommasi

al retro, sul supporto, iscrizione per autentica: Ritratto di popolana opera di Angiolo Tommasi / proviene dagli eredi del maestro

Giovanni Bartolena (Livorno 1866-1942) - Natura morta

cm 14,5 x 26
olio su compensato

firmato in basso a sinistra: Giov. Bartolena

al retro, sul supporto, autentiche di Mario Borgiotti e Piero Dini

Ruggero Focardi (Firenze 1864-Quercianella Sonnino 1934) - Famiglia in campagna

cm 14 x 26
olio su tavola
firmato in basso a destra: R. Focardi

Moses Levy (1885-1968) - Sulla spiaggia

cm 9,5 x 11,5
olio su cartoncino
firmato in basso a destra: MOSES LEVY

Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Moses Levy (1885-1968) - Bagnanti

cm 9,5 x 11,5
olio su cartoncino
firmato in basso a destra: MOSES LEVY

Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Plinio Nomellini (Livorno 1866-Firenze 1943) - Fenicotteri tra i falaschi - Luna d'ottobre

cm 93,5 x 93
olio su tela

firmato in basso a destra: PLINIO / NOMELLINI

al retro, sul telaio, iscrizione con autore e titolo: Nomellini - Luna di ottobre


BIBLIOGRAFIA

Musica e Musicisti, Gazzetta Musicale di Milano, Anno 60, Num. 1, pag. 30;


A. Conti e G. Bacci di Capaci, I Pittori del Lago; la cultura artistica intorno a Giacomo Puccini, Seravezza, 1998 (Plinio Nomellini, Luna di Ottobre)




Possiamo collocare con certezza il dipinto al 1905, allorquando Nomellini realizzò delle opere di grande effetto con tecnica divisionista e di sorprendente modernità a Torre del Lago, ospite a più riprese di Giacomo Puccini. L'opera, infatti, è pubblicata nel 1905 come I Fenicotteri tra i falaschi - Luna d'ottobre, sulla rivista "Musica e Musicisti, Gazzetta Musicale di Milano, Anno 60, Num. 1, pag. 30". Qui il pittore si concentra sull'effetto di luna tra i canneti, mimetizzando il fenicottero tra gli stessi, con quella particolare declinazione del divisionismo al servizio di un costante simbolismo di fondo, risultando del tutto personale nel panorama nazionale ed internazionale. Anche il formato così eccentricamente quadrato, amplifica l'interpretazione cromatica ed atmosferica, conferendo alla vigorosa trattazione un'anticipazione di molte ricerche artistiche di là da venire.

George Mosson (Aix-en-Provence 1851-Berlino 1933) - Au bistrot

cm 99 x 139
olio su tela

firmato in basso a sinistra: George Mosson

in basso a destra numero di esposizione: (...)06

Salvador Sanchez Barbudo (Jerez de la Frontera 1857-Roma 1917) - Il contratto di matrimonio tra Isabella di Castiglia e Alfonso d'Aragona

cm 71 x 90
olio su tela

firmato e locato in basso a destra: Barbudo / Roma

al retro, sul telaio, traccia di antica etichetta

Alexander Oscar Levy (Bonn 1881-Buffalo 1947) - La golfista

cm 101 x 108
olio su tela
firmato in basso a sinistra: Alex O. Levy

Gaston Balande (Madrid 1880-Parigi 1971) - Lungo la riva

cm 47 x 56
olio su tela

firmato in basso a destra: G. Balande

al retro antica etichetta con firma e titolo


Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Hermann Kern (Liptóújvár 1838-Maria Enzersdorf 1912) - Il debito

cm 48 x 32
olio su tavola

firmato in basso a sinistra: Kern H.

al retro, sul supporto, vecchia etichetta con titolo, timbro a ceralacca ed iscrizione dell'artista firmata e datata: La reproduction est defendue / K. H. 1891

Hermann Kern (Liptóújvár 1838-Maria Enzersdorf 1912) - Il credito

cm 48 x 31,5
olio su tavola

firmato in basso a destra: Kern H. 

al retro, sul supporto, vecchia etichetta con titolo, timbro a ceralacca ed iscrizione dell'artista firmata e datata: La reproduction est defendue / K. H. 1891

Georg Emil Libert (Copenaghen 1820-1908) - La casa in campagna, 1854

cm 85 x 120
olio su tela
firmato e datato in basso a destra: G. Emil Libert 54

Carlo Markò il Giovane (Budapest 1822-Mosca 1891) - Caprona, figure sull'Arno, 1878

cm 35 x 45
olio su tela

firmato e datato in basso a sinistra: C. Markò 1878

al retro, sul telaio, titolato e firmato a matita: Caprona (...) Carlo Markò

Guerrino Guardabassi (Roma 1841-dopo il 1901) - Ultimi momenti di Beatrice Cenci

cm 47 x 36,5

olio su tela

firmato in basso a destra: Guerrino Guardabassi

al retro, sulla tela, firmato e locato: Guerrino Guardabassi / Roma

ESPOSIZIONI

IV Esposizione Nazionale di Belle Arti, Torino, 1880

BIBLIOGRAFIA

A. De Gubernatis, Dizionario degli artisti italiani viventi. Pittori, scultori e architetti, 1892, p. 242

Costantino Barbella (Chieti 1852-Roma 1925) - Pastorelli abruzzesi, 1912

cm 46 x 37 x 25 (la pastorella) e cm 42 x 25 x 35 (il pastorello)
coppia di sculture in bronzo
entrambi firmati, datati e locati a sinistra: C. Barbella / Roma 1912

Salvatore Balsamo (Napoli 1894-1922) - Contadini

cm 29,5 x 43,5
olio su tavola

firmato in basso a sinistra: Sal. Balsamo

al retro, sul supporto, firmato

Vincenzo Montefusco (Cava de Tirreni 1856-Roma 1912) - Faraglioni di Capri

cm 13,1 x 21,5
olio su tavola, senza cornice

firmato in basso a sinistra: Montefusco

al retro, sulla tavola, titolato: Faraglioni di Capri

Tito Pellicciotti (Barisciano 1872-L'Aquila 1943) - Venditore di cipolle; Violinista girovago

cm 26,5 x 15,5 e cm 25,5 x 14
coppia di dipinti ad olio su tavola, senza cornici
firmati in basso a sinistra: Pellicciotti

Giuseppe Casciaro (Ortelle 1863-Napoli 1945) - Il Vesuvio, 1933

cm 35 x 24
pastelli colorati su carta
firmato e datato in basso a destra: GCasciaro / 2 ott /XI

Giuseppe Casciaro (Ortelle 1863-Napoli 1945) - Paesaggio con figure, 1916

cm 50 x 60
pastelli colorati su cartone

firmato e datato in basso a destra: Casciaro 916

al retro, sul supporto, timbro del pittore

Vincenzo Migliaro (Napoli 1858-1938) - Fuori dall'osteria

cm 22 x 17
olio su legno
firmato in basso a destra: V. Migliaro

Vincenzo Gemito (Napoli 1852-1929) - Il Filosofo

cm 53 x 28 x 25 (base inclusa)

scultura in bronzo a patina scura, su base in bronzo sagomata con ali

firmata sulla base: GEMITO / PROPRIETA' / ARTISTICA

sulla spalla destra timbro di fonderia: FONDERIA / GEMITO / NAPOLI

BIBLIOGRAFIA

S. Di Giacomo, Vincenzo Gemito, Rome 1923, p. 33;

A. Consiglio, Vincenzo Gemito, Bergamo 1932, tav. 13;

O. Morisani, Vita di Gemito, Pozzuoli 1936, pp. 135/163;

E. Somarè, A. Schettini, Gemito, Milan 1944, plates 36-37, p. 211;

B. Mantura, Temi di Vincenzo Gemito, catalogue of the exhibition in Spoleto, Rome 1989, cat. no. 132, p. 124;

M. S. De Marinis, Gemito, l’Aquila-Rome 1993, pp. 140-145, tav. 154;

I. Wardropper, F. Licht, Chiseled with a Brush, Italian Sculpture 1860-1925 from the Gilgore Collections, catalogue of the exhibition at the Art Institute of Chicago, Chicago 1994, no. 20, pp. 90-91;

K. Mc Arthur, K. Ganz, Vincenzo Gemito (1852-1929). Drawings & Sculpture in Naples & Rome, catalogue of the exhibition in New York, New York 2000, no. 11, pp. 28-29;

D.M. Pagano, Gemito, catalogue of exhibition in Naples, Museo Diego Aragona Pignatelli Cortes, Naples 2009, p. 252;

D. Esposito, A. Panzetta, Gemito e la scultura a Napoli tra Otto e novecento, catalogue of the exhibition in Montevarchi (AR), Arezzo 2012, pp. 102-105;

C. Virno, M. Carrera, Gemito, Mancini e il loro ambiente. Opere giovanili, catalogue of the exhibition in Rome, Rome 2017, no. 30, pp, 36-37;

Jean-Loup Champion, Gemito, le sculpteur de l'âme napolitaine, catalogue of the exhibition at the Petit Palais, Paris 2019, pp.162-167.

Nei suoi anni di formazione, Gemito è stato fortemente colpito dal Museo Archeologico di Napoli, uno dei più grandi del suo genere al mondo: questa immagine di un vecchio evoca inequivocabilmente lo spirito del mondo antico. Come hanno notato vari studiosi, le lunghe ciocche di capelli legate da un filetto, la barba ispida e lo sguardo intenso sono conformi ad antichi ritratti di stoici come lo Pseudo-Seneca. Ma i biografi di Gemito hanno anche evidenziato la forte somiglianza di questa scultura con Francesco Jadiciccio, detto Masto Ciccio, padre adottivo dello scultore.

Consalvo Carelli (Napoli 1818-1910) - Pescatori nel golfo di Napoli

cm 64 x 104
olio su tela
firmato e locato in basso a destra: C. CARELLI / NAPOLI

Pasquale Celommi (Montepagano 1851-Roseto degli Abruzzi 1928) - Ritorno dai campi

cm 21 x 16
olio su cartone
tracce di firma in basso a destra

PROVENIENZA
Chieti, eredi Celommi

Tommaso Campajola (Napoli 1890-1968) - Pescatore di granchi

cm 44 x 20 x 20 (base inclusa)
scultura in bronzo su base in marmo
iscritta al retro e firmata: Tom.so Campajola

Questo lotto è soggetto a diritto di seguito