Arte figurativa tra XIX e XX secolo

Filippo Antonio Cifariello (Molfetta 1864-Napoli 1936) - Corvo

cm 22 x 41 x 15
scultura in bronzo

sul lato firmata: Cifariello e titolata: CORVO; sempre sul lato timbro della fonderia: FON. ART. LAGANA' NAPOLI

all'interno etichetta dell'opera: Bronzo d'arte originale / pezzo unico / rimasto di tre esemplari

Salvatore Balsamo (Napoli 1894-1922) - Giovane popolana

cm 50 x 33
olio su cartone pressato
firmato in basso a destra: Sal. Balsamo

Giulio Pagliano (Gallipoli 1882-1932) - Le lavandaie, 1909

cm 32 x 50
pastello su cartoncino
firmato, datato e locato in basso a destra: G. Pagliano / 909/ ...

Pietro Scoppetta (Amalfi 1863-Napoli 1920) - La parigina

cm 40 x 30
pastello su cartoncino
firmato in basso a destra: PScoppetta 

Vincenzo Migliaro (Napoli 1858-1938) - Carnevale

cm 29 x 22
olio su tavola
firmato in basso a destra: VMigliaro

Semiramis Zorlu (Istanbul 1928) - Ritratto femminile

cm 35 x 35 x 35
scultura in bronzo

firmata a destra sulla spalla: Semiramis Zorlu

Sul retro firma della fonderia: Susse Fondeur. Paris.


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Michele Cascella (Ortona 1892-Milano 1989) - Portofino

cm 40 x 60
olio su tela

firmato in basso a sinistra: Michele Cascella

Sul retro, sulla tela, autentica del pittore



L'opera è accompagnata da autentica del pittore su fotografia.

Opera in corso di registrazione presso l'Archivio Michele Cascella - Galleria Torcular.



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Michele Cascella (Ortona 1892-Milano 1989) - Primavera nel podere

cm 20 x 30
olio su tela

firmato in basso a sinistra: Michele Cascella

Sul retro, sulla tela, autentica del pittore.



L'opera è accompagnata da autentica del pittore su fotografia.

Opera in corso di registrazione presso l'Archivio Michele Cascella - Galleria Torcular.




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Ettore Fico (Piatto 1917-Torino 2004) - Prato fiorito, 1976

cm 35 x 60
olio su tela

firmato in basso a sinistra: Ettore Fico

Sul retro, sul supporto, firmato e datato 1976.


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Ettore Fico (Piatto 1917-Torino 2004) - Parco giochi, 1981

cm 25,5 x 39
pastello su cartoncino

firmato e datato in basso a destra: Ettore Fico / 1981

Sul retro, sul supporto, firmato.


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Ettore Fico (Piatto 1917-Torino 2004) - Giardino, 1978

cm 70 x 56
pastello su cartone

firmato e datato in alto a destra: Ettore Fico / 1978

Sul retro, sul supporto, etichetta del pittore.


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Giacomo Balla (Torino 1871-Roma 1958) - Anemoni, 1946

cm 38 x 65
olio su tavola

firmato in alto a sinistra: BALLA

Sul retro, sul supporto, firmato, locato e datato: G. BALLA / ROMA / 1946


PROVENIENZA
Collezione privata


BIBLIOGRAFIA

E. Balla, S. Bortoletti, Balfiore, Roma 1980, tav. IX;

G. Lista, Balla, Modena 1982, n. 1030.



Autentica dell'Archivio Balla, a cura di Elena Gigli, n. 793 (Roma, 2018).


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Ivan Karpoff (Novočerkassk 1898-Milano 1970) - Campagna lombarda; Scorcio lombardo

cm 60 x 45 (ciascuno)
coppia, entrambi olio su compensato
uno firmato in basso a sinistra: Karpoff; l'altro firmato in basso a destra: Karpoff

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Ivan Karpoff (Novočerkassk 1898-Milano 1970) - Tramonto in Dacia

cm 90 x 120
olio su compensato
firmato in basso a sinistra: Karpoff

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Ivan Karpoff (Novočerkassk 1898-Milano 1970) - Steppa d'inverno

cm 90 x 120
olio su compensato
firmato in basso a destra: Karpoff

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Eros Pellini (Milano 1909-1993) - La bimba

cm 14 x 11 x 15 (base esclusa); cm 22 x 11 x 15 (base inclusa)
scultura in bronzo, su base in legno
firmata al retro su una delle trecce: PELLINI

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Eros Pellini (Milano 1909-1993) - A passeggio

cm 40 x 10 x 20
scultura in bronzo
firmata alla base: PELLINI; e siglata EP

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Eros Pellini (Milano 1909-1993) - La ballerina

cm 30 x 22 x 15
scultura in bronzo
firmata alla base: PELLINI; e siglata: EP

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Eros Pellini (Milano 1909-1993) - Nudo femminile

cm 120 x 40 x 40 (base esclusa); cm 155 x 40 x 40 (base inclusa)
scultura in bronzo su base in legno
firmata alla base: PELLINI; e siglata EP
NOTE SPECIALISTICHE

Non è infrequente imbattersi in bronzi di Eros Pellini sul mercato, ma fatto raro è incontrare un suo nudo di grandi dimensioni e di realizzazione particolarmente felice. Ne consegue, in questo esemplare unico, un dialogo a distanza con Manzù e Messina dove Pellini, lasciata ormai la lezione martiniana e wildtiana della materia, si concentra su linee più nervose e su una sensualità memore dei raggiungimenti d'oltralpe, in un dinamismo tenuto a freno ma del quale si percepisce la forza.
Una figura a tutto tondo che, diversamente dalle sue ballerine o ragazze più spensierate, denota un accento canoviano specie sulla complessa acconciatura e sul profilo di grande nobiltà. Un unicum nella sua produzione e che mette in evidenza la tensione del corpo fremente della ragazza, in un modellato da autentico maestro, ormai annoverato tra i migliori del Novecento italiano.


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