Asta di dipinti antichi, dell'800, del '900 e contemporanei

SCUOLA FIAMMINGA, CERCHIA DI / SEGUACE DI PIETER BRUEGHEL IL GIOVANE
Frammento di una "Predica di S. Giovanni Battista" o "Suonatori di tamburi, soldati, contadini e mercanti ambulanti al margine di un bosco"
Diam. 21,5 cm olio su tavoletta
Expertise di Julius Muller Hofstede su fotografia
Esp.:- Firenze,17 settembre-9 Ottobre 1983, "13 Biennale Mostra Mercato Internazionale antiquariato"
Già Galleria Lo Stipo, Firenze (autentica su carta Intestata)

LEMMO ROSSI-SCOTTI
Perugia 1848 – 1926 Roma
"Assunzione di Maria"
75,5x29,7 olio su tavola
Opera firmata in basso a destra
Diffuse tarlature

PITTORE ANONIMO DEL XVII SECOLO
"Cristo deriso"
103x80 olio su tela
Estese cadute di colore con preparazione in luce
Da restaurare

PITTORE ANONIMO DEL XVIII SECOLO
"Natura morta con uva e pesche"
23x37 olio su tela
Opera rintelata

LOUIS DE CAULERY
Bruxelles 1590-1645
"Riunione di dame e cavalieri" 1620 circa
44,5x35 olio su tavola
Già Galleria Caretto, Torino (autentica su fotografia)
segni di restauro in alto al centro.

Esp.: - Galleria Caretto, Torino, "Miscellanea Autunno 1979"

Bibl.: - Legrand, "Les peintres flamand de genre au XVII siecle", pag. 76 n. 33-36

PITTORE ANONIMO
"Sacra famiglia"
60x74 olio su tela (rintelo)

PITTORE ANONIMO
"Madonna col bambino"
133x96 olio su tela
Opera rintelata
Piccole cadute di colore in corrispondenza del manto della Vergine, lato sinistro

PITTORE ANONIMO
"Madonna con Bambino e uccellino" XV secolo
45x36 olio su tavola
Diffusi restauri
Al retro sigillo in cera di lacca rossa; opera tagliata e ridotta nelle sue dimensioni
Ambito Lombardo

PITTORE ANONIMO
Fine XVIII secolo
"Gesù e Maria Vergine"
84x134 olio su tela
Marcata lacerazione della tela in corrispondenza del margine sinistro, cadute di colore in corrispondenza del lato destro e del margine inferiore.
Da restaurare

PITTORE ANONIMO
"Cristo e l'adultera" XVII secolo
96x120 olio su tela
Opera rintelata
Cadute di colore con preparazione in luce in corrispondenza del lato sinistro; piccole cadute diffuse in corrispondenza dei margini

PITTORE ANONIMO
"Adorazione dei magi"
144x102 olio su tela
Opera rintelata

PITTORE ANONIMO
"Adorazione del Bambino"
101x87 olio su tela
Opera rintelata

PITTORE ANONIMO
"Maria Maddalena" XVII secolo
48x39 olio su tela
Opera rintelata, restauri

PITTORE ANONIMO
"Ritratto di santo con saio" XVII secolo
75,5x62 olio su tela
Ambito genovese
Opera reintelata
Restauri

PITTORE ANONIMO
"Ritratto di santo" XVII secolo
70x61 olio su tela
Ambito genovese
Opera reintelata
Restauri

PITTORE ANONIMO
"Ritratto virile"
60x49 olio su tela
Opera reintelata
Presenza di restauri

PITTORE ANONIMO
"Ritratto virile" XVII secolo
90x72 (ovale) olio su tela
Opera reintelata

PITTORE ANONIMO
"Ritratto femminile" XVII secolo
91,5x71 (ovale) olio su tela
Opera reintelata

PITTORE ANONIMO FINE XVI/INIZI XVII SECOLO
"Sibilla"
62x47 olio su tela (rintelo)
Restauri

GIULIO BOETTO
Torino 1894 - 1967
"Cristo davanti a Pilato"
61x45 olio su masonite
Opera firmata e datata in alto a destra

ENRICO GAMBA
Torino 1831 - 1883
"Pulizie in convento"
45x28,5 olio su tavola
Opera firmata in basso a sinistra
Già Galleria Carlo Alberto, Torino (timbro al retro)
Già Galleria Fogliato, Torino, (etichetta e timbro al retro)

Bibl,:-G.L. Marini, "Il valore dei dipinti dell'Ottocento e del primo Novecento", Allemandi, XI edizione (1993-94), p. 223

PIER CELESTINO GILARDI
Campertogno (VC) 1837 - 1905 Borgosesia (VC)
"Tirata d'orecchi (Sbadatacchio)"
50x35 olio su cartoncino
Opera firmata in basso a destra
Parere verbale favorevole del Prof. G L. Marini

PITTORE ANONIMO
Fine XVIII secolo
"Antiche rovine con figure" XVII secolo
94x131 olio su tela
Opera reintelata

PITTORE ANONIMO DEL XVIII SECOLO
"Marina con figure"
86x129 olio su tela, coppia di dipinti
Opere rintelate

PITTORE ANONIMO DEL XVIII SECOLO
"Paesaggio con figure"
72x54 olio su tela
Cadute di colore a mezza altezza, al centro

GIUSEPPE PIETRO BAGETTI
Torino 1764 - 1831
"Paesaggio con guado"
23,5x28,5 olio su tavoletta
Opera firmata in basso al centro: Bagetti f. (fecit)
Il piccolo e pregevole dipinto rappresenta un paesaggio con un fiume, grandi masse d'alberi in lontananza, e sottili ed alti pioppi al centro della
composizione. Un guado con bestiame e due figurine (una a piedi ed una a cavallo) animano la solitudine agreste.
Molti sono i paragoni possibili con opere note dell'artista a cominciare da alcune vedute di campi di battaglia napoleonici realizzate fra 1795 e 1799
(segnaliamo, in particolare, la "Vue des Hauteurs
de St. Michel" incisa da Schroeder e Misbach su disegno di Bagetti). Interessante poi, è anche il
confronto con un disegno della Biblioteca Reale di
Torino raffigurante il "Palazzo e giardino del Conte della Villa a Villastellone" (utile anche per una comparazione della firma), databile verso il 1809. In questo disegno Bagetti sviluppa in modo assai nitido una visione del paesaggio ancora
illuminista, chiara e ben delineata. Lo stesso tipo di visione che si può riscontrare in questa rara tavoletta che deve essere pertanto datata verso il
1810-15, prima cioè che si verifichi nella pittura
del Bagetti un cambiamento di rotta che lo porterà a realizzare paesaggi animati da una sottile vena
romantica come quelli della serie dei trenta "Paesaggi di invenzione" che gli furono commissionati da Carlo Felice e che erano già esposti nella Galleria delle battaglie del Palazzo Reale di Torino nel 1830.
Bibl.: - AA.VV. Cultura figurativa e architettonica
negli Stati del Re di Sardegna (1773-1861), Torino 1980, vol. I, pp. 233-281.

ANGELO BECCARIA
Torino 1820 - 1897
"La fenaiuola in Valsesia" 1866
110x86 olio su tela (rintelo)
Opera siglata e datata in basso a destra
Già galleria Fogliato, Torino (etichetta al retro)

Esp.:- 1867, Torino, Promotrice di Belle Arti, n. 116
Bibl.:- Catalogo Galleria Fogliato, Torino, "Pittori dell'800", n. 10 -103/158 n. 2 (opera non presente)
-"Il valore dei dipinti dell'Ottocento e del primo Novecento", Allemandi, XX Edizione (2002-2003), p. 83

GIUSEPPE PALIZZI
Lanciano (CH) 1812 - 1888 F
"L'abbeverata nella foresta di Fontainebleau"
55x65 olio su tela (rintelo)
Opera firmata in basso a destra

JULES HEREAU
Parigi 1839-1879
"Batterie d'artillerie de marine sur la butte Montmartre pendant le siège de Paris en 1870"
66x100 olio su tela (rintelo)
Opera firmata in basso a destra
Esp.:- 1889, "Exposition Centennale de l'Art Francais" (etichetta cartacea)
Bibl.:- Catalogue exposition universelle 1889, n. 423
- Haranbourg Lydia, "Dictionnaire des peintres français du XIXème siècle", p. 182

Piccoli segni di restauro

RICCARDO PELLEGRINI
Milano 1863 - 1934 Crescenzano (MI)
"Granada"
38,5x26 olio su tavoletta
Opera firmata in basso a destra

AMEDEO GHESIO VOLPENGO
Clavesana (CN) 1847 - 1889 Torino
"Fontana a Clavesana" 1873-1875
85x100 olio su tela
Opera firmata in basso a sinistra
Bibl.:- "Il valore dei dipinti dell'Ottocento e del primo Novecento", Allemandi, XX Edizione (2002-2003), p. 385

ADOLFO FERAGUTTI VISCONTI
Pura (CH) 1850 - 1924 Milano
"Luci nella foresta di Fontainebleau" 1877
52x73 olio su tavola
Opera firmata e datata in basso a sinistra
Esp.: -Ghent, Belgian Goverment Exhibition
Già Asta Christie's, Londra 2/12/1998

GIOVANNI BATTISTA QUADRONE
Mondovì (CN) 1844 - 1898 Torino
"Salto del cane nel cerchio"
Lotto di due opere:
16,5x9 bozzetto, tempera su carta (difetti, lacerazioni della carta)
17x9 disegno a matita
Esp. : 1895, "Esposizione postuma di Giovan Battista Quadrone", (timbro in rosso su ogni schizzo)

GIOVANNI BATTISTA QUADRONE
Mondovì (CN) 1844 - 1898 Torino
a. "Ritratto di fanciullo"
b- "Il suonatore di trombone"
a-14x10 tecnica mista su carta.
b- 7,5x7 disegno a matita su carta; 7x3 ritaglio a tempera applicato su carta
Esp. : 1895, "Esposizione postuma di Giovan Battista Quadrone", (Timbro in rosso su ogni schizzo)

GIOVANNI BATTISTA QUADRONE
Mondovì (CN) 1844 - 1898 Torino
a-"Uomo seduto"
b-"Ritratto di gentiluomo seduto"
a.9.5x9 tecnica mista su carta
b. 13x11 disegno a matita su carta. Firmato in basso a destra
Esp. : 1895, "Esposizione postuma di Giovan Battista Quadrone", (timbro in rosso su ogni schizzo)

GIOVANNI BATTISTA QUADRONE
Mondovì (CN) 1844 - 1898 Torino
a- "Scimmia"
b- "Carro con figure"
a.9x10 tecnica mista su carta
b. 9x18,5 disegno a matita su carta
Esp. : 1895, "Esposizione postuma di Giovan Battista Quadrone", (timbro in rosso su ogni schizzo)

GIOVANNI BATTISTA QUADRONE
Mondovì (CN) 1844 - 1898 Torino
"Dame e cavaliere"
7x5,5, 10x4, 10x6, 9x4 lotto di quattro acquerelli (bozzetti) su carta
Esp. : 1895, "Esposizione postuma di Giovan Battista Quadrone", (timbro in rosso su ogni schizzo)

GIOVANNI BATTISTA QUADRONE
Mondovì (CN) 1844 - 1898 Torino
a-"Veduta del palco del circo con spettatori"
b-"Circensi"
Lotto di due bozzetti:
a-9x14 tempera su carta
b-8,5x18 tempera su carta
Esp. : 1895, "Esposizione postuma di Giovan Battista Quadrone", (timbro in rosso su ogni schizzo)

GIOVANNI BATTISTA QUADRONE
Mondovì (CN) 1844 - 1898 Torino
"Paesaggio"
12,5x24,5 olio su tela
Esp. : 1895, "Esposizione postuma di Giovan Battista Quadrone", (timbro in rosso in basso a snistra)

GIOVANNI BATTISTA QUADRONE
Mondovì (CN) 1844 - 1898 Torino
"Scena di costume con armigeri"
29,5x36 olio su tela
Opera firmata in basso a destra
Autentica di G. Fogliato su fotografia in data Aprile 1980
Parere verbale favorevole del Prof. G L. Marini

GIULIO ROSATI
Roma 1861-1917
"Beduini nel deserto"
35x51 acquerello su carta
Opera firmata in basso a destra
Presenti piccole macchie in corrispondenza della parte alta del dipinto

ALBERTO PASINI
Busseto (PR) 1826 - 1899 Torino
"Cavalieri al galoppo" 1862
46,5x38,4 olio su tela
Opera firmata e datata in basso a sinistra
Esp.:- 2014, 7 febbraio-29 giugno, Torino, Fondazione Accorsi - Ometto, "L'Oriente di Alberto Pasini" (etichetta al retro)

Bibl.:- G. L. Marini, "L'Oriente di Alberto Pasini", Ad Arte, p. n.n. ripr. a colori

ANTONIO FONTANESI
Reggio Emilia 1818 - 1882 Torino
"Londra. National Gallery" 1865-1866
29,5x22 olio su tavola
Esp.: -Galleria Fogliato, Torino, 1972, cat. n.28;
- Galleria di Arte Moderna, Torino, 1997, mostra a cura di Rosanna Maggio Serra "Antonio Fontanesi", cat. p. 182, tav. n. 55.

Bibl.: - M. Bernardi, Fontanesi a Londra, Torino, 1972, p. 65;
- L. Mallé, La pittura dell'Ottocento piemontese, Torino, 1976, riprodotto in quarta di copertina e tav. 285.
- R.M. Serra, Antonio Fontanesi 1818/1882, Torino, 1997, pag. 182, tav.n. 55.

I due quadri appartengono al periodo trascorso da Fontanesi a Londra (ottobre 1865/autunno 1866) e ne costituiscono forse la sola testimonianza pittorica ottenute con la tecnica del cliché/verre. Il soggiorno londinese apre un nuovo periodo di riflessione poiché a contatto con la pittura di Rembrandt, Constable e Turner, dopo una folgorante visita alla National Gallery per la quale il Fontanesi svilupperà un amore incondizionato tanto da ritrarre il famoso museo londinese in questo quadro intitolato proprio “Londra. National Gallery” e non solo. La torre del Palazzo del Parlamento “Big Ben”, invece, è stata presa a modello dal Fontanesi anche in una veduta della serie di cliché/verre Sketches of London.
Le due opere sono rari documenti pittorici di un tema caratteristico dell'opera di Fontanesi: la vita nella città, l'architettura urbana animata dalla folla in movimento.

ANTONIO FONTANESI
Reggio Emilia 1818 - 1882 Torino
"Big Ben" 1865-1866
32x22 olio su tavola
firmato in basso a destra
Esp.: - Galleria Fogliato,Torino, 1972, cat. n. 28;
- Galleria di Arte Moderna, Torino, 1997, mostra a cura di Rosanna Maggio Serra "Antonio Fontanesi", cat. p. 182, tav. n. 54.

Bibl.: - M. Bernardi, Fontanesi a Londra, Torino, 1972, p. 65;
- L. Mallé, La pittura dell'Ottocento piemontese, Torino, 1976, riprodotto in copertina e tav. 284;
- R.M. Serra, Antonio Fontanesi 1818/1882, Torino, 1997, pag. 182, tav.n. 54.

I due quadri appartengono al periodo trascorso da Fontanesi a Londra (ottobre 1865/autunno 1866) e ne costituiscono forse la sola testimonianza pittorica ottenute con la tecnica del cliché/verre. Il soggiorno londinese apre un nuovo periodo di riflessione poiché a contatto con la pittura di Rembrandt, Constable e Turner, dopo una folgorante visita alla National Gallery per la quale il Fontanesi svilupperà un amore incondizionato tanto da ritrarre il famoso museo londinese in questo quadro intitolato proprio “Londra. National Gallery” e non solo. La torre del Palazzo del Parlamento “Big Ben”, invece, è stata presa a modello dal Fontanesi anche in una veduta della serie di cliché/verre Sketches of London.
Le due opere sono rari documenti pittorici di un tema caratteristico dell'opera di Fontanesi: la vita nella città, l'architettura urbana animata dalla folla in movimento.

MOSE' BIANCHI
Monza 1840 - 1904
"Meriggio invernale a Milano"
24x15 olio su tavola
Opera firmata in basso a sinistra
Autentica del Prof. Giuseppe Luigi Marini su foto in data 2/07/1994
Già Galleria Bolzani, Milano, (timbro al retro)
Già Galleria Scopinich, Milano (etichetta al retro)

ANTONIO FONTANESI
Reggio Emilia 1818 - 1882 Torino
a-"Sito alberato con torretta e portale in stile classico" fine anni '870 ca
b-"Nudo maschile"
22x31,5 disegno a matita su carta (lievemente scurita)
31,5x22 disegno a matita su carta (al retro del foglio)
Opera firmata in basso a sinistra
Autentica scritta di Rosanna Maggio Serra in data 9/4/2013

ANTONIO FONTANESI
Reggio Emilia 1818 - 1882 Torino
"Radura con quinte boscose a destra e in fondo" ante 1876
22,6x34,8 disegno a matita su carta (lievemente inscurita)
Opera firmata in basso a destra
Autentica scritta di Rosanna Maggio Serra in data 9/4/2013
Sul margine destro, in verticale presente scritta "1876 acquistò G. Camussi"

VITTORIO AVONDO
Torino 1836 - 1910
"Cielo mattinale"
69x90 olio su tela
Autentica su fotografia del Prof. Luigi Marini in data 26 aprile 1986
BIbl.: Enrico Thovez, "L'opera pittorica di Vittorio Avondo", 1912, in catalogo come opera della collezione Fè d'Ostiani.
-G.L. Marini, "Il Valore dei dipinti dell'Ottocento e del primo Novecento", Allemandi, XIV edizione (1996-97), p. 33