Selezione di importanti opere provenienti dalle collezioni dell'Hotel Punta Molino di Ischia, un noto Hotel di Via Veneto e altre committenze private

Il Maestro, di matrice lombarda, mostra chiare influenze da parte di grandi artisti a lui coevi quali Daniele Crespi e il Cerano. 
La peculiare iconografia del dipinto, che raffigura lo scorticamento del santo martire, è qui particolarmente rara per la rappresentazione di Bartolomeo quasi totalmente scuoiato, mettendo così in luce la competenza del pittore nel riprodurre la  complessa composizione anatomica dell'uomo. In cornice del XVIII secolo. 

Entro cornice dorata.

L'opera di chiaro gusto veneto, trova interessanti analogie con opere di Antonio Balestra (1666 - 1740). Entro cornice di epoca moderna.

Entro cornice in legno dorato del XIX secolo.
Paolo Porpora iniziò la sua carriera a Napoli, per poi trasferirsi a Roma nel 1656 dove diventò membro dell'Accademia di San Luca. Figura di spicco tra i pittori della Scuola napoletana di nature morte, creò un tipo di composizione peculiare in cui si avvicinano nella stessa composizione le scene marine, con pesci e crostacei, ad animali di terra, come lucertole, lumache e farfalle.
Come si evince nel dipinto qui presentato Porpora coniugò insieme l'esattezza realistica dei singoli oggetti con la ricchezza e la complessità delle soluzioni compositive. Il corallo e le conchiglie dipinte riflettono la pratica seicentesca di collezionare naturalia provenienti da paesi stranieri esponendoli in Gabinetti di cuoriosità e Wünderkammer, usati frequentemente come soggetti per questo tipo di dipinti. 
Per i confronti si veda in: Nicola Spinosa, La pittura napoletana del 600, Milano, 1984; La natura morta in Italia, a cura di F. Zeri e C. Pirovano, Milano, 1989; Gianluca Bocchi-Ulisse Bocchi, Pittori di natura morta a Roma. Artisti italiani 1630-1750, Mantova, 2005.

In cornice. 

Entro cornice coeva.

In cornice. 

In cornice. 

Dipinto tratto dalla composizione di Corrado Giaquinto. In cornice coeva. 

In cornice. 

In cornice. 

In cornice ovale. 

In cornice antica rilaccata. 

Tratto in controparte e con variazioni dal dipinto di P. P. Rubens, conservato al Museo delle Belle Arti di Caen. In cornice coeva.

In cornice.

In cornice. Provenienza: dalla collezione d'arte di un importante Hotel di Via Veneto - Roma.

in cornice. 

In cornice. 

Monogrammato e datato in basso a destra: "LF f 179(?)". In cornice del XIX secolo. 

In cornice. 

In cornice. 

In cornice.

Firma non decifrabile in basso a destra.