Asta 55 - Arte Antica, Orientale, Moderna e Contemporanea

João José de Santa Teresa e Andrea Antonio Orazi Hubert Vincent, Provincia di Paraiba. In Roma: Nella Stamperia degl'Eredi del Corbelletti, 1698.
Incisione in rame. mm 377x515. Foglio: mm 420x555. Al margine inferiore da sinistra a destra le indicazioni di responsabilità a partire dal nome del disegnatore Andrea Antonio Orazi fino a quello dell'incisore Hubert Vincent. Al margine superiore in fondo a destra "N. 3". Mappa facente parte delle ventitrè a corredo del raro resoconto di Padre de Santa Teresa sulla guerra coloniale olandese-portoghese. Carta vergellata con filigrana "agnello pasquale in doppio cerchio e lettere A N". (1) Esemplare con tre margini come in origine, il margine destro rifilato in basso alla battuta per 130 mm. Pieghe editoriali da inserimento in volume.

João José de Santa Teresa e Andrea Antonio Orazi Hubert Vincent, Rio di Gennaro. In Roma: Nella Stamperia degl'Eredi del Corbelletti, 1698.
Incisione in rame. mm 380x514. Foglio: mm 422x560. Al margine inferiore a destra la firma dell'incisore Hubert Vincent. Al margine superiore in fondo a destra "N. 5". In alto a sinistra cartiglio con il titolo e stemma reale del Portogallo con rami di alloro. Mappa facente parte delle ventitrè a corredo del raro resoconto di Padre de Santa Teresa sulla guerra coloniale olandese-portoghese. Carta vergellata con filigrana "agnello pasquale in doppio cerchio e lettere A N" (Italia,1680). (1) Esemplare con tre margini come in origine, il margine destro rifilato in basso alla battuta per 150 mm, presenza di breve strappo. Pieghe editoriali da inserimento in volume.

João José de Santa Teresa e Andrea Antonio Orazi Hubert Vincent, Provincie di Searà e Rio Grande / Provincie del Parà e del Maragnone. In Roma: Nella Stamperia degl'Eredi del Corbelletti, 1698.
Incisione in rame. mm 510x384/386. Foglio: mm 542/548x418. Al margine inferiore da sinistra a destra le indicazioni di responsabilità a partire dal nome del disegnatore Andrea Antonio Orazi fino a quello dell'incisore Hubert Vincent. Mappe facenti parte delle ventitrè a corredo del raro resoconto di Padre de Santa Teresa sulla guerra coloniale olandese-portoghese. Carta vergellata con filigrana "agnello pasquale in doppio cerchio e lettere A N" (Italia,1680), visibile su entrambi i fogli. (2) Esemplari con tre margini come in origine, il margine destro rifilato in basso alla battuta per 260 mm. Pieghe editoriali da inserimento in volume.

João José de Santa Teresa e Andrea Antonio Orazi Hubert Vincent, Pianta di S.Vincenzo. In Roma: Nella Stamperia degl'Eredi del Corbelletti, 1698.
Incisione in rame. mm 382x513. Foglio: mm 422x546. Al margine inferiore a destra la firma dell'incisore Hubert Vincent, sullo stesso lato al superiore "N. 8". Mappa facente parte delle ventitrè a corredo del raro resoconto di Padre de Santa Teresa sulla guerra coloniale olandese-portoghese. Carta vergellata con filigrana "agnello pasquale in doppio cerchio e lettere A N" (Italia, 1680). (1) Esemplare con tre margini come in origine, il margine destro rifilato in basso alla battuta per 140 mm con breve strappo. Pieghe editoriali da inserimento in volume.

João José de Santa Teresa e Andrea Antonio Orazi Hubert Vincent, Pianta della città Maurizea e del Reciffe. In Roma: Nella Stamperia degl'Eredi del Corbelletti, 1698.
Incisione in rame. mm 384x510. Foglio: mm 424x540. Al margine inferiore da sinistra a destra le indicazioni di responsabilità a partire dal nome del disegnatore Andrea Antonio Orazi fino a quello dell'incisore Hubert Vincent. Mappa facente parte delle ventitrè a corredo del raro resoconto di Padre de Santa Teresa sulla guerra coloniale olandese-portoghese. Carta vergellata con filigrana "fiore di giglio in cerchio singolo sormontato da corona". (1) Esemplare con tre margini come in origine, il margine destro rifilato in basso alla battuta per 145 mm. Lieve diffuso ingiallimento del foglio. Pieghe editoriali da inserimento in volume.

João José de Santa Teresa e Andrea Antonio Orazi Hubert Vincent, Prospetto della città maurizea capitale della provincia di Pernambuco. In Roma: Nella Stamperia degl'Eredi del Corbelletti, 1698.
Incisione in rame su due lastre. mm 385x1020. Foglio: mm 416x1060. Al margine inferiore dodici rimandi in lettere e nove in numeri ai luoghi notevoli. Più in basso da sinistra a destra le indicazioni di responsabilità a partire dal nome del disegnatore Andrea Antonio Orazi fino a quello dell'incisore Hubert Vincent. Carta vergellata con filigrana "agnello pasquale in doppio cerchio e lettere A N" (Italia,1680). (1) Esemplare stampato su due fogli congiunti al centro. Tre margini come in origine, il margine destro rifilato in basso alla battuta per 160 mm. Pieghe editoriali da inserimento in volume.

João José de Santa Teresa e Andrea Antonio Orazi Hubert Vincent, Provincia di Pernambuco. In Roma: Nella Stamperia degl'Eredi del Corbelletti, 1698.
Incisione in rame. mm 380x512. Foglio: mm 410x540. Al margine inferiore da sinistra a destra le indicazioni di responsabilità a partire dal nome del disegnatore Andrea Antonio Orazi fino a quello dell'incisore Hubert Vincent. Al margine superiore in fondo a destra "N. 3". Mappa facente parte delle ventitrè a corredo del raro resoconto di Padre de Santa Teresa sulla guerra coloniale olandese-portoghese. In alto cartiglio con il titolo e stemma reale portoghese sorretti da due putti alati, a lato spiegazione delle note e in basso rosa dei venti e tabella con scala delle leghe. Carta vergellata con filigrana "agnello pasquale in doppio cerchio e lettere A N" (Italia,1680). (1) Esemplare con tre margini come in origine, il margine destro rifilato in basso alla battuta per 140 mm con breve strappo. Pieghe editoriali da inserimento in volume.

João José de Santa Teresa e Andrea Antonio Orazi Hubert Vincent, Veduta del gran Porto della Baia metropoli del Brasile. In Roma: Nella Stamperia degl'Eredi del Corbelletti, 1698.
Incisione in rame. mm 385x515. Foglio: mm 418x555. Al margine inferiore da sinistra a destra le indicazioni di responsabilità a partire dal nome del disegnatore Andrea Antonio Orazi fino a quello dell'incisore Hubert Vincent. Mappa facente parte delle ventitrè a corredo del raro resoconto di Padre de Santa Teresa sulla guerra coloniale olandese-portoghese. Carta immaginifica e di bell'impatto con elaborato cartiglio per il titolo e lo stemma reale portoghese sorretti da due tritonesse. Carta vergellata con filigrana "agnello pasquale in doppio cerchio e lettere A N" (Italia,1680). (1) Esemplare con tre margini come in origine, il margine destro rifilato in basso alla battuta per 130 mm con breve strappo. Pieghe editoriali da inserimento in volume.

João José de Santa Teresa e Andrea Antonio Orazi Hubert Vincent, Città di S. Luigi, capitale del Maragnone. In Roma: Nella Stamperia degl'Eredi del Corbelletti, 1698.
Incisione in rame. mm 380x512. Foglio: mm 418x554. Al margine inferiore da sinistra a destra le indicazioni di responsabilità a partire dal nome del disegnatore Andrea Antonio Orazi fino a quello dell'incisore Hubert Vincent. Al margine superiore a destra "N. 7". In alto al centro la Fama, con la chiarina e la corona d'alloro tiene il titolo in un cartiglio a nastro e lo scudo con le armi reali portoghesi. Mappa facente parte delle ventitrè a corredo del raro resoconto di Padre de Santa Teresa sulla guerra coloniale olandese-portoghese. Carta vergellata con filigrana "agnello pasquale in doppio cerchio e lettere A N" (Italia,1680). (1) Esemplare con tre margini come in origine, il margine destro rifilato in basso alla battuta per 160 mm. Pieghe editoriali da inserimento in volume.

Cina, verosimilmente fornaci Jingdezhen, Contagocce con coperchio a forma di coppia di anatre che nuotano. XVI-XVII secolo fine dinastia Ming (1368-1644).
Porcellana modellata a stampo con decoro dipinto sottocoperta all'ossido di cobalto e complementi in argento bulinato. h.9,5 cm x l. 11 cm. Provenienza: collezione baronessa Marion Barton Muzi Falconi; collezione Maria Pia Brogi. Vaso modellato in forma di due anatre mandarine che nuotano affiancate e con la testa rivolta da un lato. Il ventre delle due anatre, piatto, funge da base per il vaso, mentre nel punto all'interno dove le ali si toccano si trova un'imboccatura circolare con labbro rivestito di lamina d'argento sul quale alloggia un coperchio semisferico con bottone di presa "a bulbo" e bordo decorato a bulino con motivo a palmette. L'esame e la descrizione dell'oggetto sono stati condotti da Roberto Ciarla. (1) Vecchio restauro presente sulla testa e sulla coda di una delle due anatre.

Cina, fornaci Jingdezhen, Due scatole per belletto con coperchio. XVII secolo / fine dinastia Ming (1368-1644)- inizi dinastia Qing (1644-1911)
Porcellana decorata all'ossido di cobalto sotto invetriatura Qingbai azzurro chiaro. h. 4,5 cm. Ø 6,5 cm. Provenienza: collezione baronessa Marion Barton Muzi Falconi; collezione Maria Pia Brogi. Coppia di scatoline a corpo subglobulare scandito da lobi radianti, rispettivamente dalla base rilevata e dall'apice piatto del coperchio. Solitamente usate come contenitori di belletto. Sulla parte piana del coperchio è decorato un grosso granchio dipinto che con le chele tenta di afferrare un piccolo insetto. L'esame e la descrizione dell'oggetto sono stati condotti da Roberto Ciarla. (2) Integri ma con lievi difetti di cottura.

Autori vari, Cartella di 140 xilografie a colori Ukyo-e.
Xilografie a colori (nishiki-e). La gran parte dei fogli in formato ôban verticale (mm 345x235 ca). Tra gli autori segnaliamo Utagawa Kunisada I (Toyokuni III) (Edo, 1786 - 1865), Utagawa Kunisada II (Edo, 1823 - 1880), Utagawa (Ichiyusai) Kuniyoshi (Edo, 1798 - 1861). Un piccolo numero di tavole in tiratura moderna. (140) Tavole con difetti (tracce di tarlo, alcune mancanze, segni d'uso).

Ida Bagus Nyoman Rai, Due pesci antropomorfi che si baciano. 1940 ca.
Penna e inchiostro, pennello e inchiostro diluito su carta. mm 275x405. Firmato in basso a sinistra. Provenienza: collezione baronessa Marion Barton Muzi Falconi; collezione Maria Pia Brogi. (1) In cornice moderna da esposizione. Con la cornice: cm37,8x52,8

Morikawa Chikashige Robun Kanagaki, Takahashi Oden Yasha Monogatari. 1879.
Formato: mm 175x120. Ventidue pagine illustrate con xilografie in nero. Il volumetto racconta la storia di Oden Takashi, avvelenatrice giustiziata nel gennaio 1879. SI AGGIUNGE: RyūkateiTanekazu, Utagawa Toyokuni, Shiranui Monogatari Vol.6. Xilografia in nero. Formato: mm 175x120. Impressioni affievolite. (2) Tracce d'uso.

Katsushika Hokusai, Tre tavole (due stampate su entrambi i lati) da Fugaku Hyakkei. 1860-1875 e sgg.
Xilografia in bianco/nero e grigio (sumizuri-e). Pagine 16 e 20 impresse su due lati con xilografie 24, 25, 31 e 32 da Fugaku hyakkei (Cento vedute del Monte Fuji, vol. 3). Veduta del Fuji sotto un ponte /Fuji con un';impalcatura/La montagna sopra la brughiera di Musashino/La montagna incorniciata in un cerchio di Kaya che dipende da un Tori-i. Editore: Eirakuya Tōshirō, Nagoya. Data: c. 1860-1875. (3) Lieve ingiallimento e segni d'uso.

Jūbei Andō, Vaso cloisonné color crema con decorazione hosoge. Showa (inizio XX secolo).
Vaso in metallo cloisonné smaltato con disegno floreale nero e ombreggiatura su fondo color crema. Collo e piede con anello in argento. Marchio della manifattura Ando sull'anello sotto la base. cm 23,5 h. apertura Ø cm 11. Piede Ø cm 8,3. Nagoya e l'area circostante furono il principale centro di produzione cloisonné in Giappone durante il periodo Meiji. La più influente, innovativa e produttiva tra le tante aziende fu la Andō Company, fondata nel 1880 da Maeda Matsukichi e successivamente gestita da Andō Jūbei (1876–1953). Intorno al 1900 la Società Andō venne nominata fornitrice ufficiale di cloisonné dell'Agenzia della Casa Imperiale e divenne il principale fornitore di smalti di alta qualità per i doni imperiali. Bibliografia: Gregory Irvine, Japanese Cloisonné: The Seven Treasures, London, 2006, p. 98. (1) Conservazione ottima.

Utagawa Kunisada I (Toyokuni III), Arashi Koroku V nel ruolo della Madre (Haha) Shiba, e Bandô Shůka I nelruolo di Asagiri. 1851 (Kaei 4).
Xilografia a colori (nishike-e). Formato: oban verticale (mm 338x230). Tavola sinistra di trittico raffigurante un episodio del dramma Genji Moyô Furisode Hinagata rappresentato nel teatro di Ichimura nel 1851. Firma: Toyokuni ga, in toshidama su ciascun foglio. Editore: Yamaguchiya Tôbei (Kinkôdô). Intagliatore: Hori Sashichi. Censura: Fuku, Muramatsu. Data: 1851 (kaei 4) 9 mese. (1) Colori ben conservati.

Kyōsai Kawanabe [attribuito a], Scena erotica a lume di candela.
Pennello e acquerello a colori. mm 230x318. Audace e insolita scena erotica tracciata con il piglio comico caratteristico dell'artista. SI AGGIUNGONO: Keisai Eisen [da], Tre tavole shunga presumibilmente da Keisai Eisen non firmate. Dimensione cadauno 90x120. Colori affievoliti, difetti di conservazione e tracce d'uso. (4) Fori di tarlo e segni d'uso recuperati con controfondatura su carta Giappone.

Mizuno Toshikata, Dodici tavole da Sanjûroku kasen (trentasei bellezze a confronto). 1893 (Meiji 26) e sgg.
Nishiki-e (Xilografia a colori). Formato: oban verticale (mm 310x205). Editore: Akiyama Buemon. Serie: Sanjûroku kasen (trentasei bellezze a confronto). Data: 1893 (Meiji 26). Dodici tavole in vecchia cornice a listello laccata con marezzatura opaca. (12)

Utagawa Yoshikazu, Scena di adunanza. Periodo Edo (1615–1868).
Nishike-e (xilografia a colori). Formato: trittico in tavole sciolte (365x245 mm foglio, mm 364x730). Allievo di Utagawa Kuniyoshi attivo fino al 1870 circa, ricordato per immagini di battaglie, di guerrieri, uccelli e fiori e illustrazioni di Kusazoshi. (3) Colori ben conservati, lievissime tracce d'uso.

Anonimo italiano del XIX secolo, Villa Reale verso i giardini pubblici di Milano.
Matita e acquerello su carta. mm 170x261. Titolata al margine inferiore. Grazioso scorcio di Villa Belgiojoso Bonaparte sita in Via Palestro 16 a Milano. Al verso: schizzi di studio architettonico con appunti a china rossa. (1) Foglio parzialmente applicato a cartoncino di supporto. Piccoli e trascurabili difetti ai margini, altrimenti buono stato conservativo.

Anonimo dell'inizio del XX secolo, Nudo femminile.
Olio su tavoletta. cm 34x19. "W. G. Hofker" iscritto a matita al verso. (1) Poche tracce d'uso con due piccoli fori di tarlo sullo spessore del supporto, altrimenti buona conservazione.

Anonimo dell'inizio del XX secolo, Meditazione.
Olio su tela. cm 40,5x50. (1)

Scuola olandese inizio secolo XX, Scorcio di paese. 1900 circa.
Tempera su carta. mm 190x235. Opera di grande qualità il cui stile ricorda i primi lavori di Piet Mondrian. (1) In cornice. cm 35x39,5.