Fotografia: Unveiled Beauty

Lisetta Carmi (1924-2022) - Dalla serie "I Travestiti", 1965/1971

cm 30,2 x 24,2
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Timbri del fotografo al verso


Nella sua celebre ricerca su I travestiti pubblicata nel volume omonimo edito da Essedi nel 1972 Annalisa “Lisetta” Carmi mostrò la grande capacità di dialogare con i suoi soggetti come prima aveva fatto con i camalli del porto della sua Genova. Quella sensibilità imparata nella precedente vita di pianista di pregio la si ritrova nelle fotografie private scattate negli interni come segni di una conquistata complicità. Stupisce il rifiuto talvolta sdegnato che accompagnò il volume (quattro anni dopo il fatale Sessantotto, perbacco!) mentre su quei corpi l’obiettivo della fotografa si era posata con pudore e delicatezza.  
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Edward Weston (1886-1958) - Breast, 1922

cm 20 x 25 (cm 43 x 35,6 passepartout)
Stampa al platino successiva a cura di Cole Weston, montata su passepartout originale
Firmata a matita da Cole Weston con timbro del fotografo al verso del passepartout

BIBLIOGRAFIA
Nancy Newhall (ed.), The Daybooks of Edward Weston, Volume I. Mexico, Aperture Foundation, New York 1973, pl. 2, n.p.
Ben Maddow, Edward Weston: Fifty Years, Aperture Foundation, New York, 1973, p. 90.
Keith F. Davis, Edward Weston: One Hundred Photographs, The Nelson-Atkins Museum of Art, Kansas City, 1982, p. 6
Amy Conger, Edward Weston: Photographs from the Collection of the Center for Creative Photography, Center for Creative Photography, Tucson, 1992, fig. 82/1922



Autentico maestro della fotografia americana di paesaggio, Edward Weston è stato con Ansel Adams, Imogen Cunningham e altri cinque fotografi parte del Gruppo f/64, il cui intento era quello di creare immagini di grande nitidezza e precisione dove ogni particolare fosse perfettamente a fuoco grazie alla estrema chiusura del diaframma cui il nome del gruppo alludeva. In questo caso, invece, è evidente l’uso dello sfocato artistico perché Weston ancora condivideva l’estetica pittorialista. Il risultato è particolarmente pregevole grazie all’utilizzo della luce e all’originalità della ripresa ravvicinata.

Arrigo Orsi (1897-1968) - Senza titolo (Nudo), 1950s/1960s

cm 18 x 24,3
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Timbri Opera VINTAGE copyright by archivio opera Arrigo Orsi al verso


Medico tisiologo, libero docente universitario, Arrigo Orsi si dedica alla fotografia con un atteggiamento difficile da collocare in una sola definizione. Autore di scritti sulle tecniche di stampa sperimentali, fondatore con Piero De Blasi, Pietro Donzelli e Luigi Veronesi dell’Unione Fotografica che nel dopoguerra avrebbe organizzato le prime mostre internazionali a Palazzo Brera, come fotografo è passato con disinvoltura dai paesaggi ai ritratti, agli still life, dalle immagini astratte a quelle di soggetto medico, dai temi di taglio sociale a quelle astratte. Le immagini qui proposte sono un esempio calzante del gusto di ricerca applicato alla stampa in bianco e nero. 
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Lisetta Carmi (1924-2022) - Dalla serie "I Travestiti", 1965/1971

cm 30 x 24,2
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Timbri del fotografo al verso

BIBLIOGRAFIA
L.Carmi, I travestiti, Essedì Editrice, Roma, 1972, p.111


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Efrem Raimondi (1958) - Alessandra, 1987

cm 40,3 x 30,6 (cm 33,7 x 25,6 immagine)
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Timbro a secco del fotografo al margine bianco inferiore recto

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Baron Wilhelm von Gloeden (1856-1931) - Senza titolo (Giovane siciliano), 1900s

cm 16,9 x 12,2
Carta salata albuminata
Timbro del fotografo al verso

Baron Wilhelm von Gloeden (1856-1931) - Senza titolo (Ragazzo e ragazza siciliani), 1900s

cm 22,2 x 17
Stampa all'albumina
Timbro del fotografo al verso

Wilhelm Von Pluschow (1852-1930) - Senza titolo, 1900s

cm 16,5 x 12
Stampa all'albumina

Timbro del fotografo e codice a matita blu al verso
Opera in cornice

Ernst Landrock - Rudolf Lehnert (1878-1948, 1880-1957) - Senza titolo (Tunisi), 1900s

cm 23,8 x 17,7 (cm 22 x 16,7 immagine)
Stampa alla gelatina ai sali d'argento
Timbro a secco dei fotografi sull'immagine e timbro dei fotografi al verso

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Baron Wilhelm von Gloeden (1856-1931) - Senza titolo (Giovane siciliano), 1900s/1910s

cm 22,5 x 15,7
Stampa all'albumina
Timbro del fotografo al verso

Man Ray (1890-1976) - Senza titolo (Nudo), 1940s

cm 25,2 x 17,3
Stampa successiva alla gelatina ai sali d'argento
Timbro del fotografo al verso

PROVENIENZA
Man Ray Trust



Man Ray, autore famoso per le sue provocazioni artistiche e per la ricerca continua di tecniche d’avanguardia, sapeva anche realizzare immagini di una grande delicatezza e al tema del nudo ha dedicato una particolar attenzione. Chissà se in questa immagine, dove uno stupendo corpo femminile più che essere circondato dai fiori da questi sembra emergere, prevale la seduzione o l’ironia. 
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Gaetano D'Agata (1883-1949) - Caino, 1910s/1920s

cm 29 x 37,8 (cm 26,2 x 35 immagine)
Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento
Firmata a penna nera sull'immagine con timbro del fotografo al verso


Taormina a cavallo fra la fine dell’Ottocento e i primi anni del Novecento fu scelta come cornice ideale di vita e di lavoro di alcuni intellettuali che vedevano nella Sicilia del tempo le tracce antiche della Magna Grecia di cui loro, appassionati cultori del Gran Tour, si erano nutriti. È in quest’atmosfera che operano i due cugini tedeschi Wilhelm von Gloeden e Wilhelm von Pluschow realizzando figure e ritratti dei giovani isolani che loro in tutta evidenza idealizzavano. Fra gli assistenti del barone von Gloeden un ruolo importante ebbe il catanese Gaetano D’Agata che ebbe una discreta fama non solo locale come paesaggista. Per quanto riguarda la più limitata produzione di nudi maschili, la fin troppo dichiarata riproposta dello stile di von Gloeden ne ha sottolineato la scarsa personalità. È il caso della fotografia qui proposta che ricalca il celebre Caino del maestro senza evocarne lo spirito tenebroso. Tuttavia, proprio per questa ragione l’immagine acquista un interessante valore collezionistico. 

Nick Norwood (XX sec.) - Carmen, 2004

cm 51 x 40,5 (cm 37,5 x 24,5 immagine)
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Titolata e datata a penna nera con timbro del fotografo al verso

Nick Norwood (XX sec.) - Carmen, 2004

cm 50,8 x 40,4 (cm 36,8 x 24,6 immagine)
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Titolata e datata a penna nera con timbro del fotografo al verso

Serge Jacques (1927) - Senza titolo (Nudo), 1940s/1950s

cm 24 x 16,5
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Timbro del fotografo al verso

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Marino Parisotto (1962-2022) - Baccarat, 1998

cm 45 x 33,5 (cm 38,7 x 30,5 immagine)

C-print vintage

Firmata e con 17/55 a pennarello nero al verso e credito del fotografo al margine bianco inferiore recto

Opera accompagnata da Certificato d'autenticità rilasciato dall'Archivio Marino Parisotto

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Carlo Mollino (1905-1973) - Senza titolo (Figura femminile in studio), 1970s

cm 10,7 x 8,5
Polaroid applicata a cartoncino originale

Timbro del fotografo al verso del cartoncino
Opera in cornice




Fra il 1960 e il 1973 l’estroso architetto e designer torinese Carlo Mollino ambienta negli spazi di Villa Zaira le immagini erotiche che scatta in Polaroid, con sale, tappeti e tendaggi di una essenziale teatralità, L’intento era quello di evocare una quotidianità di cui la nudità era elemento essenziale e imprescindibile. Ma, a dispetto della loro apparente casualità, queste immagini di modelle non professioniste che indossavano accessori e abiti comperati appositamente per loro da Mollino stesso, se meglio osservate, sono frutto di piccoli ma significativi interventi che meglio sottolineavano le molte sfaccettature di un erotismo mai idealizzato.
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Franco Fontana (1933) - Senza titolo, 1994

cm 24 x 17 (cm 7,1 x 9,3 immagine)
Collage (Polaroid trasferta su cartoncino e C-print)

Edizione 1 di 1
Numerata, firmata e datata a matita con timbro a secco del fotografo al margine bianco recto



Per quanto notissimo e unanimemente conosciuto come maestro del paesaggio, Franco Fontana ha dedicato altrettanta attenzione al tema del nudo analizzato nelle più diverse declinazioni. Lo ha affrontato in modo diretto in lavori come Piscine, lo ha fatto apparire in ricerche di più ampio respiro come Presenzassenza, lo ha elaborato in collage, transfer, manipolazioni in Polaroid, lo ha esaltato nel suo insieme facendo dialogare i corpi con veli, tessuti, superfici, lo ha colto in particolari allusivi in Frammenti. Il tutto mantenendo una coerenza stilistica di cui i colori saturi sono elemento fondante.  
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Franco Fontana (1933) - Presenza assenza, 1994

cm 30,4 x 45 (cm 27,2 x 42,4 immagine)
C-print, stampata 2008

Edizione 3 di 25

Titolata, numerata, firmata e datata a penna nera con timbro a secco del fotografo al margine bianco inferiore recto




Opera accompagnata da Certificato d'autenticità rilasciato dal fotografo



Per quanto notissimo e unanimemente conosciuto come maestro del paesaggio, Franco Fontana ha dedicato altrettanta attenzione al tema del nudo analizzato nelle più diverse declinazioni. Lo ha affrontato in modo diretto in lavori come Piscine, lo ha fatto apparire in ricerche di più ampio respiro come Presenzassenza, lo ha elaborato in collage, transfer, manipolazioni in Polaroid, lo ha esaltato nel suo insieme facendo dialogare i corpi con veli, tessuti, superfici, lo ha colto in particolari allusivi in Frammenti. Il tutto mantenendo una coerenza stilistica di cui i colori saturi sono elemento fondante.  
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Franco Fontana (1933) - Senza titolo (Nudo), 1983

cm 28,8 x 40 (cm 22,4 x 34 immagine)
Stampa cromogenica vintage
Firmata e datata a penna nera al margine bianco inferiore recto


Per quanto notissimo e unanimemente conosciuto come maestro del paesaggio, Franco Fontana ha dedicato altrettanta attenzione al tema del nudo analizzato nelle più diverse declinazioni. Lo ha affrontato in modo diretto in lavori come Piscine, lo ha fatto apparire in ricerche di più ampio respiro come Presenzassenza, lo ha elaborato in collage, transfer, manipolazioni in Polaroid, lo ha esaltato nel suo insieme facendo dialogare i corpi con veli, tessuti, superfici, lo ha colto in particolari allusivi in Frammenti. Il tutto mantenendo una coerenza stilistica di cui i colori saturi sono elemento fondante.  
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Lucien Clergue (1934-2014) - Genèse, Camargue, 1962

cm 58 x 44,5 (cm 42,3 x 39,2 immagine)
Stampa alla gelatina ai sali d'argento, stampata 1982

Edizione 11 di 20
Firmata a penna nera al margine bianco inferiore recto e titolata, datata, numerata, dedicata e firmata a penna nera al verso
La stampa è dedicata all'attore Paolo Poli
Opera in cornice


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Franco Fontana (1933) - Senza titolo, dalla serie "Piscina", 1983

cm 28,5 x 39,9 (cm 22,3 x 33,9 immagine)
Stampa cromogenica vintage

Edizione 2 di 50
Numerata, firmata e datata a penna nera al margine bianco recto



Per quanto notissimo e unanimemente conosciuto come maestro del paesaggio, Franco Fontana ha dedicato altrettanta attenzione al tema del nudo analizzato nelle più diverse declinazioni. Lo ha affrontato in modo diretto in lavori come Piscine, lo ha fatto apparire in ricerche di più ampio respiro come Presenzassenza, lo ha elaborato in collage, transfer, manipolazioni in Polaroid, lo ha esaltato nel suo insieme facendo dialogare i corpi con veli, tessuti, superfici, lo ha colto in particolari allusivi in Frammenti. Il tutto mantenendo una coerenza stilistica di cui i colori saturi sono elemento fondante.  
Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Lucien Clergue (1934-2014) - Nude at les Banx, 1982

cm 25,4 x 37,6
Stampa cromogenica vintage

Edizione P.A.
Firmata a matita sull'immagine e firmata, datata, titolata e numerata a penna nera al verso


Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Franco Fontana (1933) - Frammenti, 1982

cm 39,7 x 28,2 (cm 33,9 x 22,3 immagine)
Stampa cromogenica vintage su passepartout originale

Edizione 2 di 50
Titolata, numerata, firmata e datata a pennarello nero al margine bianco recto e a matita al passepartout recto


ESPOSIZIONI
Il Corpo Rivelato, Galleria Lotti, Bologna e Chiostro Brunelleschiano degli Innocenti, Firenze, 1982-1983


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