Dipinti e Arredi dal XVI secolo all’Art déco

Hieronymus Cock (1518 - 1570), Serie di quattro stampe raffiguranti monumenti architettonici
1563
incisione a bulino su carta vergellata applicata a cartoncino di epoca più tarda
cm 23x15
firmato e datato al centro 'Hieronymus Cock excudebat 1563'

Hieronymus Cock (1518 - 1570), Coppia di incisioni raffiguranti tombe monumentali
XVI secolo
incisione a bulino su carta vergellata applicata a cartoncino di epoca più tarda
cm 17x21
fogli 3 e 4 di una serie di 21

Hieronymus Cock (1518 - 1570), Coppia di incisioni raffiguranti tombe monumentali
XVI secolo
incisione a bulino su carta vergellata applicata a cartoncino di epoca più tarda
cm 17x21
fogli 5 e 6 di una serie di 21

Hieronymus Cock (1518 - 1570), Coppia di incisioni raffiguranti tombe monumentali
XVI secolo
incisione a bulino su carta vergellata applicata a cartoncino di epoca più tarda
cm 17x21
fogli 7 e 8 di una serie di 21

Hieronymus Cock (1518 - 1570), Coppia di incisioni raffiguranti tombe monumentali
XVI secolo
incisione a bulino su carta vergellata applicata a cartoncino di epoca più tarda
cm 17x21
fogli 9 e 10 di una serie di 21

Hieronymus Cock (1518 - 1570), Coppia di incisioni raffiguranti tombe monumentali
XVI secolo
incisione a bulino su carta vergellata applicata a cartoncino di epoca più tarda
cm 17x21
fogli 11 e 12 di una serie di 21

Hieronymus Cock (1518 - 1570), Coppia di incisioni raffiguranti tombe monumentali
XVI secolo
incisione a bulino su carta vergellata applicata a cartoncino di epoca più tarda
cm 17x21
fogli 13 e 14 di una serie di 21

Hieronymus Cock (1518 - 1570), Coppia di incisioni raffiguranti tombe monumentali
XVI secolo
incisione a bulino su carta vergellata applicata a cartoncino di epoca più tarda
cm 17x21
fogli 15 e 16 di una serie di 21

Hieronymus Cock (1518 - 1570), Coppia di incisioni raffiguranti tombe monumentali
XVI secolo
incisione a bulino su carta vergellata applicata a cartoncino di epoca più tarda
cm 17x21
fogli 17 e 19 di una serie di 21

Hieronymus Cock (1518 - 1570), Coppia di incisioni raffiguranti tombe monumentali
XVI secolo
incisione a bulino su carta vergellata applicata a cartoncino di epoca più tarda
cm 17x21
fogli 20 e 21 di una serie di 21

Serie di cinque incisioni con reliquiari decorati a grottesca
XVI secolo
incisione a bulino su carta vergellata applicata a cartoncino di epoca più tarda
cm 19x14
fogli 2, 3, 4, 5, 6 di una serie di 19

Serie di quattro incisioni con reliquiari decorati a grottesca
XVI secolo
incisione a bulino su carta vergellata applicata a cartoncino di epoca più tarda
cm 19x14
fogli 7, 8, 9, 10 di una serie di 19

Serie di quattro incisioni con reliquiari decorati a grottesca
XVI secolo
incisione a bulino su carta vergellata applicata a cartoncino di epoca più tarda
cm 19x14
fogli 11, 12, 14, 15 di una serie di 19

Serie di quattro incisioni con reliquiari decorati a grottesca
XVI secolo
incisione a bulino su carta vergellata applicata a cartoncino di epoca più tarda
cm 19x14
fogli 16, 17, 18, 19 di una serie di 19

Johann Jakob Thourneyser (1636-1711), raffigurazione allegorica da un dipinto di Thomas Blanchet
XVII secolo
incisione all'acquaforte su carta vergellata applicata a cartoncino di epoca più tarda
cm 21,5x16
firmato sul fondo 'T. Blan in:/ I.I. Thourneyser'

Giovanni Georgi (ca. 1617 - ca. 1656), Monumento funerario romano
XVII secolo
incisione a bulino su carta vergellata applicata a cartoncino di epoca più tarda
cm 16,5x12
firmato in basso a destra 'Jo Georg f.'

Scuola Emiliana, L'Incredulità di San Tommaso
metà XVII secolo
olio su tela
cm 74x96

Cerchia di Rubens, Il Giudizio di Salomone
XVII secolo
olio su tela, entro cornice antica coeva
cm 106x130

Il dipinto qui posto all'incanto raffigura l'episodio del Giudizio del Re Salomone, tratto dal Libro dei Re nell'Antico Testamento (I Re, 3, 16-28).
Conosciuto come massimo esempio di saggezza e giustizia, il Re Salomone fu chiamato in causa da due puerpere per stabilire chi tra loro detenesse la ragione. Il neonato di una delle due donne, le quali abitavano nella stessa casa, era accidentalmente morto. Dunque, entrambe rivendicavano la maternità del neonato vivo, accusandosi reciprocamente di avere partorito l'altro.
Il senso di giustizia del Re Salomone lo portò ad ordinare che il bambino vivo fosse diviso in due, in modo che ciascuna delle donne potesse averne una metà. Questo ordine provocò la reazione di una delle due madri che rifiutò il verdetto, implorando che il figlio fosse dato vivo e intero all'altra, salvandogli così la vita. Grazie a questa reazione Salomone capì quale delle due fosse la vera madre.
L'opera deriva dal dipinto conservato allo Statens Museum for Kunst di Copenaghen raffigurante il 'Giudizio di Salomone', realizzato da Rubens e la sua bottega (n. Inv. KMSsp185).
Stato di conservazione: alla luce ultravioletta il dipinto non presenta alcuna traccia di restauro. La tela, che non è stata rifoderata, presenta alcuni fori e cadute di colore sparse.

Personificazioni allegoriche dall'Iconologia di Cesare Ripa
1613
xilografia su carta vergellata
parte incisa cm 12x12 ca. ciascuna; entro cornice
i fogli sono tratti dall'edizione senese dell'Iconologia di Cesare Ripa del 1613, realizzata dall'editore senese Matteo Florimi

Scuola fiamminga, Allegoria della caducità della vita
XVIII secolo
olio su tela
cm 64x94

Il presente dipinto mostra la rara iconografia della lotta tra Cupido e la Morte, rappresentata sullo sfondo al centro della composizione.
Cupido che affronta la macabra figura della Morte, ritratta nelle sembianze di uno scheletro, allude alla dicotomia di Eros e Thanatos, le due forze pulsionali che muovono l'individuo intimamente legate, sempre presenti l'una nell'altra, estreme ed opposte.
In primo piano è invece rappresentato un vecchio intento ad approcciare una giovane donna, rimandando all'opposizione tra vecchiaia e giovinezza, e alludendo ancora una volta al tema dell'ineluttabilità della morte, ribadito ulteriormente dall'immagine del tronco reciso alle spalle della coppia.
Si tratta dunque di un'opera allegorica associata al tema della vanitas, la quale assume qui caratteristiche ambigue, volte sì a cantare la caducità della vita, ma al tempo stesso, considerata la sua natura fragile, di cogliere il giorno, prima che sopravvenga l'eternità.
Tra le possibili fonti del dipinto, collocabile ad un ambito fiammingo, si citano le varie edizioni della raccolta di scritti di Jacob Cats (1577 - 1660) dal titolo 'Ouderdom, buytenleven en hofgedachten op Sorghvliet' (Vecchiaia, La vita di campagna e pensieri campagnoli a Zorgvliet), stampate in Olanda a partire dal 1658.

Scuola italiana, Capriccio architettonico con figure
XVIII secolo
olio su tela
cm 111,5x75,4

San Luigi Gongaza
scuola napoletana del XVIII secolo
dipinto ad olio su tela entro cornice in legno dorato
cm 72x57
frammento in buono stato di conservazione, piccole cadute di colore sparse e rintelo

San Giuseppe
Scuola toscana del XVII secolo
dipinto ad olio su tela, entro cornice coeva
cm 49x53
Stato di conservazione: cadute di colore sparse, la tela presenta un piccolo danno da urto

Stemma Araldico
XVII secolo
dipinto ad olio su tela applicato su tavola
cm 21,5x29
Stato di conservazione: frammento di tela, piccole cadute di colore sparse