Asta di Antiquariato e Pittura del sec.XIX I parte

Scuola fiamminga sec.XVII 'Cacciagione' olio f.to nel calcio del fucile
cm. 143x162

Console con specchiera Luigi XVI a quattro gambe in legno finemente intagliato dorato e laccato piano in marmo Genova fine sec.XVIII
cm. 105x52 h. 270

Scuola veneta sec.XVIII 'Mosè salvato dalle acque' olio
cm. 147x198

Scuola veneta 'Paesaggio animato con figure' olio
cm. 166x120

Cassa di barometro in legno finemente intagliato dorato e laccato II metà sec.XVIII
cm. 49x93

Coppi di moretti portaluce in legno laccato e dorato poggianti su due colonne di forma ottagonale bracci portaluce terminanti con due candelieri in vetro di Murano policromo Venezia sec.XIX
moretti h.cm.88 base h.cm.77 mancanze

Rara scrivania Carlo X da centro lastronata in palissandro e finemente intarsiata in bosso Torino I metà sec.XIX (una molto simile si trova nel Castello di Stupinigi)
cm. 96x50 h. 99

FRANCESCO ALBOTTO (1721-1753)
'Il Canal Grande con la Basilica della Salute' olio
cm. 97x61
' La veduta qui studiata e la cui immagine è riprodotta nella fotografia allegata è opera di FRANCESCO ALBOTTO (Venezia 1721-1757) il famoso allievo e continuatore di Michele Marieschi (1710-1743) di cui sposò la vedova nel 1744. Entrato nella bottega del maestro in giovanissima età Francesco Albotto andò a vivere nella stessa abitazione di Marieschi fino al momento del di lui matrimonio con Angela Fontana avvenuto nel 1737. 
Dopo i recenti studi chiarificatori tra i quali va ricordata la mostra da me curata presso il Museo Civico del Castello di Gorizia ('Marieschi tra Canaletto e Guardi' 1989) le opere pittoriche di Marieschi e di Albotto sono oggi agevolmente distinguibili dagli specialisti sulla base dei peculiari elementi stilistici tecnici e cromatici. 
Rimasta a lungo nell'ombra la figura di Francesco Albotto cominciò a delinearsi con certezza quando nel 1972 passò in vendita da Sotheby's a New York una veduta raffigurante 'Il palazzo Ducale visto dal mare' che portava al verso della tela originale l'iscrizione 'Francesco Albotto F. In Cale di Ca Loredan S. Luca'. Segnalando l'importante ritrovamento Rodolfo Pallucchini in un articolo su 'Arte Veneta' (1972) osservava che 'il dipinto indiscutibilmente di buon livello documenta finalmente la maniera di dipingere di Francesco Albotto evidentemente un discepolo molto vicino a Michele Marieschi tanto nell'impostazione prospettica (forse più libera di quella del maestro) quanto nella materia pittorica e nella configurazione delle macchiette'. 
Il dipinto qui esaminato è iconograficamente corrispondente al dipinto di analogo soggetto facente parte della nota serie di dodici vedute veneziane conservate al Museo e Gallerie Nazionali di Capodimonte. Questa serie collocata nella seconda metà del Settecento nel palazzo di Capodimonte di proprietà dei Farnese e attribuita prima a Canaletto poi a Bellotto indi a Marieschi è stata restituita dallo scrivente a Francesco Albotto e datata intorno al 1745 in occasione della già citata mostra 'Marieschi tra Canaletto e Guardi' ( pp. 165 e segg.). Entrambe le tele sono a loro volta in evidente collegamento sia con dipinti autografi di Marieschi (tra cui quello da me pubblicato a pag. 140 del citato catalogo) sia con l'acquaforte di analogo soggetto incisa dallo stesso maestro facente parte della serie 'Magnificentiores Selectioresque Urbis Venetiarum Prospectus' comprendente 21 vedute e pubblicata a Venezia nel 1741. Sono inoltre note varie versioni di Francesco Albotto raffiguranti la basilica della Salute caratterizzate da una identica impostazione prospettica e da leggere variazioni nella disposizione delle imbarcazioni (si vedano le figura nn. 226 229 230 231 234 del catalogo già citato). 
Il nostro dipinto presenta le caratteristiche tecniche e stilistiche dell'arte di Albotto evidenziate dalla pennellata a grumi materici maculati che rende con naturalezza il trascolorare della luce sulle facciate delle architetture prospicienti la principale via d'acqua veneziana solcata da numerose imbarcazioni. Le spigliate figure variamente atteggiate animano la veduta e contribuiscono a sottolineare la profondità dell'intelaiatura prospettica con la vivacità cromatica dell'abbigliamento. Il dipinto si caratterizza per la finezza di tocco evidenziata dalla accurata resa della basilica in piena luce per il morbido viraggio chiaroscurale e per la diffusa luminosità che fonde coerentemente le architetture con l'ampia porzione di cielo percorsa da nuvolette diafane. 
La veduta è databile a mio parere alla seconda metà degli anni quaranta del Settecento. sulla base delle peculiari caratteristiche cromatiche tecniche e stilistiche. 

Raro monetiere in legno ebanizzato a sette cassetti e sportello riccamente decorato con smalti colorati ripetuti nella parte superiore Marche sec.XVII
cm. 56x26 h. 64

Scuola lombarda sec.XVIII 'Madonnina' olio su tavoletta
cm. 20x25

Scuola italiana sec.XVIII 'La fuga in Egitto' olio su rame cornice in legno intagliato e dorato
cm. 23x29

'Noli me tangere' olio su rame sec.XVIII
cm. 19x23

Lume da ingresso in legno intagliato e dorato Genova sec.XVIII
h.cm.37

Soffietto da camino in cuoio impresso sec.XVI

Quattro sedie transizione Luigi XV/Luigi XVI in noce Genova I metà sec.XVIII

Scuola piemontese sec.XVII 'Deposizione' olio
cm. 77x116

Scuola veneta sec.XVIII 'Scena Biblica' olio
cm. 160x105

Scuola emiliana sec.XVII 'Ecce Homo' olio su rame cornice in legno intagliato e dorato
cm. 15x19 5

'Scena Biblica' olio su rame di forma polilobata cornice Luigi XV in legno finemente intagliato e dorato
cm. 33x25

GASPARE DIZIANI (1689-1767)
'Madonna del Rosario' olio cornice coeva in legno intagliato e dorato
cm. 58x76

Scuola italiana sec.XVIII 'Madonna con Bambino e Santa Caterina' olio
cm. 42x56

Scuola genovese sec.XVIII 'Paesaggio con figure ed armenti' olio
cm. 70x86

FILIPPO LAURI (1623-1694)
'Satiro e ninfa' olio
cm. 36x51

Scuola veneta sec.XVIII 'Scena Biblica' olio
cm. 63x80